Jede beliebige Website in verschiedenen Web-FontFonts anschauen auf www.fontfonter.com.

Bisher gab es auf Font-Distributoren-Websites nur die Möglichkeit, sich einzelne Wörter oder kurze Textpassagen in verschiedenen Größen und Farben anzuschauen – was für Wortmarken und Logos ja auch nachwievor eine gute Sache ist.
Wenn man sich aber in der gängigen Situation befindet, einem Kunden einen Entwurf in einer oder mehreren Schriften vorführen zu wollen, gab es bisher nur unbefriedigende Lösungen wie

• »Das hier ist mein Layout, und hier ist die Schrift; Stellen Sie sich das jetzt mal zusammen vor!« oder
• sich die Schrift irgendwoher »besorgen« und später zu lizensieren

Beim FontFonter kann jede x-beliebige Website in verschiedenen Schriften und Schriftkombinationen angeschaut werden, ob fertig oder in Arbeit, ohne Pirouetten und ohne Vorkenntnisse – deshalb für mich ein Meilenstein.

[Ich arbeite bei FontFont und möchte gerade deshalb Typefacts so unabhängig wie möglich halten. Da ich den FontFonter aber so bahnbrechend finde, möchte ich ihn hier trotzdem vorstellen, verzeiht mir bitte.]

Bitte auch für Print!

Und das wünsche ich mir natürlich auch für den Printbereich! Also bitte, wer sich auch immer angesprochen fühlt, findet bitte einen Weg, ähnlich unkompliziert und intuitiv Print-Layouts in verschiedenen Schriften anzuschauen!

Wieder gibt es drei interessante Alternativen mit der Lupe auszukundschaften, und dieses Mal sogar noch etwas mehr: Hinter dem roten Sternchen verbirgt sich eine zweite Seite mit interessanten Zusatzinformationen zur Schrift.

Bitte hinterlaßt Eure Kommentare zu diesem neuen Feature hier, dann werde ich gegebenenfalls bei Helvetica, Gill und co nochmal entsprechend nachbessern!

→ Zu den Alternativschriften

Handschrift und Font

Das Schöne an handgeschriebener Schrift ist das Unregelmäßige – jeder Buchstabe ist ein echtes Unikat.
Das Schöne an vektorisierter Handschrift ist, daß man sie verlustfrei skalieren und so von der Visitenkarte bis zum Plakat überall verwenden kann.

Wenn man beides möchte, gibt es zwei Möglichkeiten:

1. Man läßt den Claim von jemandem schreiben und vektorisieren oder
2. man sucht sich einen Font aus, der das leisten kann

Bei einem kurzen, feststehenden Text würde ich persönlich zur »echten« Handschrift tendieren, deren Lebhaftigkeit kein Font nachahmen kann.
Je mehr Text man jedoch hat und je flexibler man sein möchte, desto besser wird ein Font die Aufgabe bewältigen.

Und deshalb ist der Claim nicht »lekker«

Je mehr doppelte Buchstaben in einem Wort vorkommen, desto schlechter wird ein einfacher Handschriften-Font die Aufgabe erfüllen. Identische Buchstaben, vor allem direkt aufeinander folgend, sind das genaue Gegenteil von spontan und dynamisch, so wird aus »lekker« mit zwei Doubletten leider nur ungenießbar.

Gute Handschriften-Fonts

Aber es gibt ja gottseidank auch gute Handschriften-Fonts. Die OpenType-Technologie macht’s möglich: Fonts, die mitdenken und fast so dynamisch wie echte Handschrift sind.

FF Duper ist eine intelligente Schrift; Sie vermeidet Buchstabendoubletten nicht nur, wenn sie direkt aufeinander folgen. Martin Wenzel erklärt die Entstehung in einem Video.

Weitere »intelligente« Handschriften:

• Mister K OT
• Suomi Hand Script OT
• Studio Lettering
• …

PS

Und das komische, gedrehte und nach unten geschobene Zollzeichen lass ich jetzt mal außer acht …

Zwar in Englisch, aber wie von Typefacts gewohnt mit tollen interaktiven Beispielen (Was bewirkt welches Feature? Wo verstecken sich die Features in InDesign? Welches Programm unterstützt welche Features? etc pp).

Ein Muß für Schriftgestalter, die OpenType-Fonts erzeugen möchten (also alle).

→ Hier geht’s lang.

1. Bitte die echte fette Variante einer Schrift nutzen statt einer künstlichen Fetten!
   Den Bold-Knopf mit Bedacht drücken.

   Die fette Variante einer Schrift ist mehr als einfach eine Linie darumzuziehen. Die hier gezeigte Schrift lebt vom deutlichen Kontrast – dem Unterschied zwischen dicken und dünnen Strichen. Dieser Kontrast geht flöten, sobald künstlich verfettet wird. Mit der Lupenfunktion (oben links) noch besser sichtbar. [Schrift: Filosofia]

2. Bitte echte Kursive nutzen statt einer künstlich Schräggestellten!
   Genau: Auch den Knopf mit dem »i« mit Bedacht drücken.

   Auch eine Kursive ist nicht einfach dieselbe Schrift mit einem anderen Neigungswinkel. Oft hat eine echte Kursive einen völlig eigenständigen Charakter – und muß nicht einmal geneigt sein (z.B. FF Seria).
   Besonders deutlich sind im gezeigten Beispiel die Unterschiede an a, f und g zu sehen. [Schrift: Dederon Serif]

3. Ob höher, niedriger, schmaler oder breiter: Bitte keine Schrift verzerren!

   Um visuell gleich fett zu wirken, müssen horizontale Striche etwas dünner sein als vertikale; Beim Verzerren gehen diese wichtigen Feinheiten verloren.
   Im obigen Beispiel wurde die Schrift schmaler gedrückt, wodurch die Horizontalen viel zu fett wirken – am deutlichsten zu sehen im »H«. (Auch hier ist die Lupe links oben besonders hilfreich) [Schrift: Knockout]

4. Bitte echte Kapitälchen nutzen statt verkleinerter Versalien!
   Die »Kapitälchen«-Option ist sogar in professionellen Programmen wie Adobe InDesign eine echte Falle; Erst sicherstellen, daß der Font echte Kapitälchen beinhaltet! In Word u.Ä.: Generell Finger weg!

   Kapitälchen kann man als Großbuchstaben in Kleinbuchstabenhöhe beschreiben – was nicht heißt, daß es reicht, die Versalien einfach zu verkleinern. Im Beispiel ist gut zu sehen, daß sie dann zu schmal und vor allem zu dünn wirken. Echte Kapitälchen werden vom Schriftgestalter perfekt an den Grauwert der Schrift angepaßt, so daß sie im Text nicht hervorstechen. [Schrift: Fresco]

Nun aber viel Spaß mit der einzig wahren Bestenliste! Wie gewohnt können die Details über das kleine Lupensymbol links oben in den Schriftmustern haarklein inspiziert werden.

Pinup
Pieter van Rosmalen [Bold Monday]

Zusammen mit Paul van der Laan startete Pieter van Rosmalen 2009 das neue Label Bold Monday mit einem bereits beachtlichen Sortiment. Neben der charakteristischen Leitsystems-Type Panno und der warmherzigen Monospaced Nitti bereichtert er das Schriftenangebot mit der üppigen, kurvigen Serifenlosen Pinup, die das Typografenherz schneller schlagen läßt.

Yoga & Yoga Sans
Xavier Dupré [FontFont]

Ein besonderes Weihnachtsgeschenk kommt von Xavier Dupré in Form einer aufregenden neuen Schriftsippe. Yoga (Serif) verbindet ein solides französisches Renaissance-Fundament für lange Texte mit charakteristischen Details, die sie auch in Überschriften unverwechselbar machen. Yoga Sans ist Duprés Hommage an Gill Sans; er weckt sie aus ihrem Dornröschenschlaf, gibt ihr Wärme und verpackt sie in vier OpenType-Fonts voll mit Ziffernvarianten, Kapitälchen, Ligaturen und einem großen Fremdsprachenausbau.
Dabei sind sowohl Serifenvariante als auch Sans eigenständig genug, um auch ohne ihren Konterpart bestehen zu können.

Libelle
Jovica Veljović [Linotype]

Wer (wie ich) die englische Roundhand eines George Bickham liebt und gerne den vorzüglichen Universal Penman studiert, kann nicht genug kriegen von Fonts wie diesem. Jovica Veljovićs Libelle verbindet Tradition mit moderner Technik meisterlich; Mit diversen über OpenType-Features erreichbaren Ligaturen und Alternativformen lädt sie ein, so lange zu spielen und kombinieren, bis ein lebendiges Wortbild entsteht.

Theinhardt
François Rappo [Optimo]

Wer Akzidenz-Grotesk mag, wird Theinhardt lieben! François Rappo studierte die kantigen Groteskschriften des frühen 20. Jahrhunderts, um mit seiner gut ausgebauten Familie dem Schriftgestalter und AG-Wegbereiter Ferdinand Theinhardt zu huldigen. Der Geist dieser Epoche bleibt erhalten, wird jedoch zeitgemäß in einer OpenType-Familie mit neun Strichstärken konserviert.

Nara
Andrej Krátky (mit Nikola Djurek & Peter Biľak) [Typotheque]

Man sollte nicht versuchen, Nara zu klassifizieren, denn trotz diverser Einflüsse will sie so gar nicht in irgend eine Schublade passen. Als beste Schrift 2009 ist sie schon ein Senior, denn Andrej Krátky (zuletzt zusammen mit Nikola Djurek & Peter Biľak) brauchte 20 (!) Jahre, um seine Vorstellungen in fertige Fonts zu gießen. Nara besticht durch vier charakterstarke Strichstärken mit jewiels zwei Kursiven; einer aufrechten (»Cursive«) und einer schräggestellten (»Italic«), die beide separat funktionieren, aber auch zur Auszeichnung im ausgezeichneten Satz einladen.

Burgundica
Gerrit Noordzij [The Enschedé Font Foundry]

Lange mußten wir warten, ehe Gerrit Noordzij seine burgundische Bastarda der Öffentlichkeit zugänglich machte. Im essentiellen Letterletter bereits beeindruckend hergeleitet, seit kurzem nun endlich bei The Enschedé Font Foundry erhältlich.

Lavigne Display
Ramiro Espinoza [Re-Type]

KABK-Absolvent Ramiro Espinoza bringt Wärme in den vertikalen Duktus. Seine Lavigne zeigt, daß nicht jede Spitzfederschrift dieselbe unterkühlte Eleganz einer Bodoni oder Didot haben muß und doch sehr schick wirken kann. Mit vier Ziffernsätzen, Ligaturen und Kapitälchen ist sie gut ausgerüstet, um in Magazinen bleibenden Eindruck zu hinterlassen.

Vielzweck
Verena Gerlach [Primetype]

Verena Gerlach hat 2009 vollendet, was bereits 2002 begann. Damals bildete sie die Beschilderung eines alten DDR-Bürogebäudes als Tephe nach. Jetzt war ein Architekturbuch der Anlaß, die damalige Inspirationsquelle nochmal intensiver auszuarbeiten. Das Ergebnis ist eine Satzschrift, die die Kühle einer DIN-Schrift mit der gewissen Prise Persönlichkeit würzt. Und im Stylistic Set 1 haben sogar die mit dem Basisbuchstaben verbundenen Akzente noch überlebt.

Bonesana
Matthieu Cortat [Gestalten]

Mit Bonesana hat die bisher eher für ihre modernen, konstruierten Fonts bekannte Font-Sparte des Gestalten-Verlags erstmals eine seriöse Textschrift ins Programm aufgenommen. Matthieu Cortat hat auf beeindruckende Weise Nägel mit Köpfen gemacht; Inspiriert von den Schriften Baskervilles und Fourniers zeichnete er zwar mit zwei Schnitten (plus Inline-Variante) »nur« die Grundausstattung für den Buchsatz, in diesen zwei Fonts steckt jedoch neben typografischen Finessen wie Ziffernvarianten, Kapitälchen und Ligaturen auch ein großer Fremdsprachenausbau, der neben den lateinischen Zeichen auch Griechisch und Kyrillisch umfaßt.

Cowboyslang
Hannes von Döhren [HVD Fonts]

Viel mehr als Hannes von Döhren kann man als Typedesigner in einem Jahr eigentlich nicht auf die Beine stellen. So steht die sympathische und gut ausgebaute Westernschrift Cowboyslang auch quasi stellvertretend für seinen gesamten Output an vorzüglichen Display- und Textschriften, die auf seiner Website zu bewundern sind.

Malabar
Dan Reynolds [Linotype]

Eine Schrift, die den Designpreis der Bundesrepublik Deutschland gewinnt, und das sogar in Gold? Das gibt es tatsächlich – Die Schrift wurde von Dan Reynolds im Rahmen seines Masterstudiums an der renommierten University of Reading als »Martel« entworfen, später als »Malabar« verfeinert und hat den Preis völlig zu recht gewonnen (und somit das Phänomen »Schriftart« bravourös ins Rampenlicht gerückt). Sie vereint Robustheit mit in der Renaissance wurzelnder Eleganz und kann durch große x-Höhe ihren Charakter auch in widrigsten Bedingungen zur Entfaltung bringen.

Duper
Martin Wenzel [FontFont]

Überall dort, wo die bestehenden seriösen Textschriften nicht verspielt genug waren und die bestehenden verspielten nicht serös genug, wurde es kniffelig. Der Laie griff auf die indiskutable Comic Sans zurück, während der professionelle Typograf eine Notlösung suchte. Martin Wenzel schafft nun endlich Abhilfe und präsentiert uns per Video seine intelligente Duper, die unnatürliche Buchstabendoubletten automatisch verhindert (siehe z.B. die doppelten-aber-nicht-identischen Buchstaben in »Pippi«).

Mehr Listen

Da meine Liste keinen Anspruch auf Vollständigkeit haben kann, hier nochmal die anderen Best-of-Listen:

• FontShop
• Fontwerk
• i love typography
• myfonts

Vielen Dank

… allen Designern und Foundrys für das freundliche Zurverfügungstellen der Fonts!

Zuletzt

Auf Twitter habe ich inzwischen die neue Listenfunktionalität genutzt, um eine Liste aller deutschsprachigen und aus dem deutschsprachigen Raum stammenden Twitterer zu versammeln: typografie-deutsch
Auch wer nicht bei Twitter ist, kann dort das aktuelle Typo-Geplapper verfolgen. Und wenn jemand gern in die Liste aufgenommen werden möchte oder jemanden aufgenommen wissen möchte – einfach bescheidsagen!

Tip →

In meinem letzten Artikel zum schöneren Twittern befindet sich auch eine Liste vieler lateinischer Akzentbuchstaben, die über die Tastatur nicht erreichbar sind. Per Copy & Paste kann man sich dort also auch dann bedienen, wenn’s mal nicht ums Twittern geht und Namen, Orte etc. richtig geschrieben werden sollen!

Und mit Wikipedia habe ich auch meine Erfahrungen gemacht. Zwischenbilanz: Eine Menge Türsteher, die neu gesetzte Links ohne Kontrolle oder Begründung innerhalb von 2 Minuten löschen. Und wenn man sie dann begründet, macht sich keiner die Mühe, sie zu sichten. So müssen meine Schriftalternativen-Links bei Helvetica, Gill Sans und Garamond auch weiterhin (erstmal?) draußen bleiben. Komischer Verein.

Achim Schaffrinna hat derweil eine schöne Seite zum Thema Buchstabenanatomie erstellt, die einem das Warten auf meine Variante versüßt. ;)
Jürgen Siebert bringt Ordnung in den unübersichtlichen Abkürzungswahnsinn bei Fonts und Ivos Fontwerk will endlich mal wieder etwas aktiver werden, sollte also im Auge behalten werden.

Bald

Anfang des nächsten Jahres werde ich mich mit meiner komplett subjektiven Liste der besten Fonts des letzten – also noch aktuellen – Jahres zurückmelden (unter anderem auch die oben abgebildete). Alle Foundrys haben mir freundlicherweise die gewünschten Schriften zur Verfügung gestellt (ein großes Dankeschön bereits jetzt!), so daß die Schönheiten wie gewohnt mit der Lupe begutachtet werden können.

Bis dahin

Genießt die Feiertage, kommt gut ins neue Jahr und laßt Euch Anfang Januar wieder hier blicken, um Euch den Font-Jahresrückblick anzuschauen!

Im Unicode-Standard sind neben Buchstaben, Ziffern und Satzzeichen auch viele andere Zeichen definiert, die unter bestimmten Bedingungen Deine Twittermeldung interessanter gestalten können.
Weiter unten findest Du eine große Anzahl dieser Zeichen. Auf den meisten Computern sind Fonts installiert, die diese Zeichen beinhalten. Wenn dies bei Dir der Fall ist und Du einen guten Browser verwendest, solltest Du keine Probleme haben. Andernfalls sind statt der Icons leere Rechtecke zu sehen.

Fluche und zensiere Dich selbst:

✠⚠♠✘☠↯★! Du alter █████!

Mach Deine Aufstellung:

❶ Sippel ❷ Amedick ❸ Rodnei ❹ Bugera ❺ Dick ❻ Mandjeck ❼ Schulz ❽ Iličević ❾ Sam ❿ Jendrišek ⓫ Lakić

Bekunde Sympathien:

I ♥ Typefacts! I ♠ Motörhead! I ✌ Ackermann! I ⑱ Möllemann! I ☭ Lenin! I ☢ Castor!

Spiele Twitterschach:

♘ auf C7!

Halte Dir ein Hintertürchen offen:

☐ Ja – ☐ Nein – ☑ Vielleicht

… und setze Akzente:

Von København nach Łódź.

Einfach Symbol markieren, kopieren und in Twitter einfügen, fertig! ☺

Symbole, Icons etc. pp.

• ☹
• ☺
• ☻
• ♩
• ♪
• ♫
• ♬
• ✉
• ❤
• ❦
• ❧
• ⚠
• †
• ✠
• ⌚
• ⌛
• ♥
• ♣
• ♦
• ♠
• ♔
• ♕
• ♖
• ♗
• ♘
• ♙
• ♚
• ♛
• ♜
• ♝
• ♞
• ♟
• ☀
• ☁
• ☂
• ☃
• ☄
• ☎
• ☏
• ☠
• ☢
• ☣
• ☤
• ☥
• ☦
• ☧
• ☨
• ☩
• ☪
• ☭
• ☮
• ☯
• ☸
• ☼
• ☽
• ☾
• ☿
• ♀
• ♁
• ♂
• ♨
• ✁
• ✂
• ✃
• ✄
• ✆
• ✇
• ✈
• ✉
• ✎
• ✏
• ✐
• ☐
• ☑
• ☒
• ✓
• ✔
• ✕
• ✖
• ✗
• ✘
• ✝
• ✞
• ✟
• ✠
• ✡
• ⌀
• ⌘
• ⌥
• ⇧
• ♃
• ♄
• ♅
• ♆
• ♇
• ♈
• ♉
• ♊
• ♋
• ♌
• ♍
• ♎
• ♏
• ♐
• ♑
• ♒
• ♓

Pfeile & Hände

• ←
• →
• ↑
• ↓
• ☜
• ☞
• ☝
• ☟
• ☚
• ☛
• ✍
• ✌
• ↔
• ↕
• ↖
• ↗
• ↘
• ↙
• ↩
• ↪
• ↯
• ↰
• ↱
• ↲
• ↳
• ↴
• ↵
• ↶
• ↷
• ↺
• ↻
• ⇄
• ⇅
• ⇆
• ⇇
• ⇈
• ⇉
• ⇊
• ⇐
• ⇑
• ⇒
• ⇓
• ⇔
• ⇕
• ⇖
• ⇗
• ⇘
• ⇙
• ⇦
• ⇧
• ⇨
• ⇩
• ➔
• ➘
• ➙
• ➚
• ➛
• ➜
• ➝
• ➞
• ➟
• ➠
• ➡
• ➢
• ➣
• ➤
• ➥
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• ➧
• ➨
• ➩
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• ➵
• ➶
• ➷
• ➸
• ➹
• ➺
• ➻
• ➼
• ➽
• ➾

Sterne & geometrische Formen

• ★
• ✩
• ☆
• ⁂
• █
• ■
• □
• ▲
• △
• ▶
• ▷
• ▼
• ▽
• ◀
• ◁
• ◆
• ◇
• ●
• ○
• ❍
• ❏
• ❐
• ❑
• ❒
• ❖
• ✢
• ✣
• ✤
• ✥
• ✦
• ✧
• ✪
• ✫
• ✬
• ✭
• ✮
• ✯
• ✰
• ✱
• ✲
• ✳
• ✴
• ✵
• ✶
• ✷
• ✸
• ✹
• ✺
• ✻
• ✼
• ✽
• ✾
• ✿
• ❀
• ❁
• ❂
• ❃
• ❄
• ❅
• ❆
• ❇
• ❈
• ❉
• ❊
• ❋

Buchstaben- & Ziffernvarianten

• ℬ
• ℰ
• ℱ
• ℋ
• ℐ
• ℒ
• ℳ
• ℛ
• №
• Ⅰ
• Ⅱ
• Ⅲ
• Ⅳ
• Ⅴ
• Ⅵ
• Ⅶ
• Ⅷ
• Ⅸ
• Ⅹ
• Ⅺ
• Ⅻ
• ⓪
• ➀
• ➁
• ➂
• ④
• ⑤
• ⑥
• ⑦
• ⑧
• ⑨
• ⑩
• ⑪
• ⑫
• ⑬
• ⑭
• ⑮
• ⑯
• ⑰
• ⑱
• ⑲
• ⑳
• ㉑
• ㉒
• ㉓
• ㉔
• ㉕
• ㉖
• ㉗
• ㉘
• ㉙
• ㉚
• ㉛
• ㉜
• ㉝
• ㉞
• ㉟
• ㊱
• ㊲
• ㊳
• ㊴
• ㊵
• ㊶
• ㊷
• ㊸
• ㊹
• ㊺
• ㊻
• ㊼
• ㊽
• ㊾
• ㊿
• ⓿
• ❶
• ❷
• ❸
• ❹
• ❺
• ❻
• ❼
• ❽
• ❾
• ❿
• ⓫
• ⓬
• ⓭
• ⓮
• ⓯
• ⓰
• ⓱
• ⓲
• ⓳
• ⓴
• Ⓐ
• Ⓑ
• Ⓒ
• Ⓓ
• Ⓔ
• Ⓕ
• Ⓖ
• Ⓗ
• Ⓘ
• Ⓙ
• Ⓚ
• Ⓛ
• Ⓜ
• Ⓝ
• Ⓞ
• Ⓟ
• Ⓠ
• Ⓡ
• Ⓢ
• Ⓣ
• Ⓤ
• Ⓥ
• Ⓦ
• Ⓧ
• Ⓨ
• Ⓩ
• ⓐ
• ⓑ
• ⓒ
• ⓓ
• ⓔ
• ⓕ
• ⓖ
• ⓗ
• ⓘ
• ⓙ
• ⓚ
• ⓛ
• ⓜ
• ⓝ
• ⓞ
• ⓟ
• ⓠ
• ⓡ
• ⓢ
• ⓣ
• ⓤ
• ⓥ
• ⓦ
• ⓧ
• ⓨ
• ⓩ
• ⁰
• ¹
• ²
• ³
• ⁴
• ⁵
• ⁶
• ⁷
• ⁸
• ⁹
• ₀
• ₁
• ₂
• ₃
• ₄
• ₅
• ₆
• ₇
• ₈
• ₉

Satzzeichen etc.

• …
• ·
• •
• ¡
• ¿
• ‽
• ‼
• –
• —
• ’
• „
• “
• »
• «
• ❛
• ❜
• ❝
• ❞
• ❡
• ❢
• ❣

Akzentbuchstaben

• À
• Á
• Â
• Ã
• Ä
• Å
• Ā
• Ă
• Ą
• Æ
• Ç
• Ć
• Ĉ
• Ċ
• Č
• Ď
• Đ
• Ð
• È
• É
• Ê
• Ë
• Ē
• Ĕ
• Ė
• Ę
• Ě
• Ĝ
• Ğ
• Ġ
• Ģ
• Ĥ
• Ħ
• Ì
• Í
• Î
• Ï
• Ĩ
• Ī
• Ĭ
• Į
• İ
• IJ
• Ĵ
• Ķ
• Ĺ
• Ļ
• Ľ
• Ŀ
• Ł
• Ñ
• Ń
• Ņ
• Ň
• Ŋ
• Ò
• Ó
• Ô
• Õ
• Ö
• Ø
• Ō
• Ŏ
• Ő
• Œ
• Ŕ
• Ŗ
• Ř
• Ś
• Ŝ
• Ş
• Š
• Ţ
• Ť
• Ŧ
• Ù
• Ú
• Û
• Ü
• Ũ
• Ū
• Ŭ
• Ů
• Ű
• Ų
• Ŵ
• Ẁ
• Ẃ
• Ẅ
• Ỳ
• Ý
• Ŷ
• Ÿ
• Ź
• Ż
• Ž
• Þ
• à
• á
• â
• ã
• ä
• å
• ā
• ă
• ą
• æ
• ç
• ć
• ĉ
• ċ
• č
• ď
• đ
• ð
• è
• é
• ê
• ë
• ē
• ĕ
• ė
• ę
• ě
• ĝ
• ğ
• ġ
• ģ
• ĥ
• ħ
• ì
• í
• î
• ï
• ĩ
• ī
• ĭ
• į
• ı
• ij
• ĵ
• ķ
• ĸ
• ĺ
• ļ
• ľ
• ŀ
• ł
• ñ
• ń
• ņ
• ň
• ʼn
• ŋ
• ò
• ó
• ô
• õ
• ö
• ø
• ō
• ŏ
• ő
• œ
• þ
• ŕ
• ŗ
• ř
• ſ
• ß
• ś
• ŝ
• ş
• š
• ţ
• ť
• ŧ
• ù
• ú
• û
• ü
• ũ
• ū
• ŭ
• ů
• ű
• ų
• ẁ
• ẃ
• ŵ
• ẅ
• ỳ
• ý
• ŷ
• ÿ
• ź
• ż
• ž

Außerdem empfehlenswert:

• Copypastecharacter
• Twitterkeys
• Fontblogs praktischer Symbol-Tweet 1
• Fontblogs praktischer Symbol-Tweet 2
• Fontblogs praktischer Symbol-Tweet 3
• Typefacts’ Tastaturkürzel
• Typefacts’ Workshop Sonderzeichen einfügen