1. Bitte die echte fette Variante einer Schrift nutzen statt einer künstlichen Fetten!
   Den Bold-Knopf mit Bedacht drücken.

   Die fette Variante einer Schrift ist mehr als einfach eine Linie darumzuziehen. Die hier gezeigte Schrift lebt vom deutlichen Kontrast – dem Unterschied zwischen dicken und dünnen Strichen. Dieser Kontrast geht flöten, sobald künstlich verfettet wird. Mit der Lupenfunktion (oben links) noch besser sichtbar. [Schrift: Filosofia]

2. Bitte echte Kursive nutzen statt einer künstlich Schräggestellten!
   Genau: Auch den Knopf mit dem »i« mit Bedacht drücken.

   Auch eine Kursive ist nicht einfach dieselbe Schrift mit einem anderen Neigungswinkel. Oft hat eine echte Kursive einen völlig eigenständigen Charakter – und muß nicht einmal geneigt sein (z.B. FF Seria).
   Besonders deutlich sind im gezeigten Beispiel die Unterschiede an a, f und g zu sehen. [Schrift: Dederon Serif]

3. Ob höher, niedriger, schmaler oder breiter: Bitte keine Schrift verzerren!

   Um visuell gleich fett zu wirken, müssen horizontale Striche etwas dünner sein als vertikale; Beim Verzerren gehen diese wichtigen Feinheiten verloren.
   Im obigen Beispiel wurde die Schrift schmaler gedrückt, wodurch die Horizontalen viel zu fett wirken – am deutlichsten zu sehen im »H«. (Auch hier ist die Lupe links oben besonders hilfreich) [Schrift: Knockout]

4. Bitte echte Kapitälchen nutzen statt verkleinerter Versalien!
   Die »Kapitälchen«-Option ist sogar in professionellen Programmen wie Adobe InDesign eine echte Falle; Erst sicherstellen, daß der Font echte Kapitälchen beinhaltet! In Word u.Ä.: Generell Finger weg!

   Kapitälchen kann man als Großbuchstaben in Kleinbuchstabenhöhe beschreiben – was nicht heißt, daß es reicht, die Versalien einfach zu verkleinern. Im Beispiel ist gut zu sehen, daß sie dann zu schmal und vor allem zu dünn wirken. Echte Kapitälchen werden vom Schriftgestalter perfekt an den Grauwert der Schrift angepaßt, so daß sie im Text nicht hervorstechen. [Schrift: Fresco]

Nun aber viel Spaß mit der einzig wahren Bestenliste! Wie gewohnt können die Details über das kleine Lupensymbol links oben in den Schriftmustern haarklein inspiziert werden.

Pinup
Pieter van Rosmalen [Bold Monday]

Zusammen mit Paul van der Laan startete Pieter van Rosmalen 2009 das neue Label Bold Monday mit einem bereits beachtlichen Sortiment. Neben der charakteristischen Leitsystems-Type Panno und der warmherzigen Monospaced Nitti bereichtert er das Schriftenangebot mit der üppigen, kurvigen Serifenlosen Pinup, die das Typografenherz schneller schlagen läßt.

Yoga & Yoga Sans
Xavier Dupré [FontFont]

Ein besonderes Weihnachtsgeschenk kommt von Xavier Dupré in Form einer aufregenden neuen Schriftsippe. Yoga (Serif) verbindet ein solides französisches Renaissance-Fundament für lange Texte mit charakteristischen Details, die sie auch in Überschriften unverwechselbar machen. Yoga Sans ist Duprés Hommage an Gill Sans; er weckt sie aus ihrem Dornröschenschlaf, gibt ihr Wärme und verpackt sie in vier OpenType-Fonts voll mit Ziffernvarianten, Kapitälchen, Ligaturen und einem großen Fremdsprachenausbau.
Dabei sind sowohl Serifenvariante als auch Sans eigenständig genug, um auch ohne ihren Konterpart bestehen zu können.

Libelle
Jovica Veljović [Linotype]

Wer (wie ich) die englische Roundhand eines George Bickham liebt und gerne den vorzüglichen Universal Penman studiert, kann nicht genug kriegen von Fonts wie diesem. Jovica Veljovićs Libelle verbindet Tradition mit moderner Technik meisterlich; Mit diversen über OpenType-Features erreichbaren Ligaturen und Alternativformen lädt sie ein, so lange zu spielen und kombinieren, bis ein lebendiges Wortbild entsteht.

Theinhardt
François Rappo [Optimo]

Wer Akzidenz-Grotesk mag, wird Theinhardt lieben! François Rappo studierte die kantigen Groteskschriften des frühen 20. Jahrhunderts, um mit seiner gut ausgebauten Familie dem Schriftgestalter und AG-Wegbereiter Ferdinand Theinhardt zu huldigen. Der Geist dieser Epoche bleibt erhalten, wird jedoch zeitgemäß in einer OpenType-Familie mit neun Strichstärken konserviert.

Nara
Andrej Krátky (mit Nikola Djurek & Peter Biľak) [Typotheque]

Man sollte nicht versuchen, Nara zu klassifizieren, denn trotz diverser Einflüsse will sie so gar nicht in irgend eine Schublade passen. Als beste Schrift 2009 ist sie schon ein Senior, denn Andrej Krátky (zuletzt zusammen mit Nikola Djurek & Peter Biľak) brauchte 20 (!) Jahre, um seine Vorstellungen in fertige Fonts zu gießen. Nara besticht durch vier charakterstarke Strichstärken mit jewiels zwei Kursiven; einer aufrechten (»Cursive«) und einer schräggestellten (»Italic«), die beide separat funktionieren, aber auch zur Auszeichnung im ausgezeichneten Satz einladen.

Burgundica
Gerrit Noordzij [The Enschedé Font Foundry]

Lange mußten wir warten, ehe Gerrit Noordzij seine burgundische Bastarda der Öffentlichkeit zugänglich machte. Im essentiellen Letterletter bereits beeindruckend hergeleitet, seit kurzem nun endlich bei The Enschedé Font Foundry erhältlich.

Lavigne Display
Ramiro Espinoza [Re-Type]

KABK-Absolvent Ramiro Espinoza bringt Wärme in den vertikalen Duktus. Seine Lavigne zeigt, daß nicht jede Spitzfederschrift dieselbe unterkühlte Eleganz einer Bodoni oder Didot haben muß und doch sehr schick wirken kann. Mit vier Ziffernsätzen, Ligaturen und Kapitälchen ist sie gut ausgerüstet, um in Magazinen bleibenden Eindruck zu hinterlassen.

Vielzweck
Verena Gerlach [Primetype]

Verena Gerlach hat 2009 vollendet, was bereits 2002 begann. Damals bildete sie die Beschilderung eines alten DDR-Bürogebäudes als Tephe nach. Jetzt war ein Architekturbuch der Anlaß, die damalige Inspirationsquelle nochmal intensiver auszuarbeiten. Das Ergebnis ist eine Satzschrift, die die Kühle einer DIN-Schrift mit der gewissen Prise Persönlichkeit würzt. Und im Stylistic Set 1 haben sogar die mit dem Basisbuchstaben verbundenen Akzente noch überlebt.

Bonesana
Matthieu Cortat [Gestalten]

Mit Bonesana hat die bisher eher für ihre modernen, konstruierten Fonts bekannte Font-Sparte des Gestalten-Verlags erstmals eine seriöse Textschrift ins Programm aufgenommen. Matthieu Cortat hat auf beeindruckende Weise Nägel mit Köpfen gemacht; Inspiriert von den Schriften Baskervilles und Fourniers zeichnete er zwar mit zwei Schnitten (plus Inline-Variante) »nur« die Grundausstattung für den Buchsatz, in diesen zwei Fonts steckt jedoch neben typografischen Finessen wie Ziffernvarianten, Kapitälchen und Ligaturen auch ein großer Fremdsprachenausbau, der neben den lateinischen Zeichen auch Griechisch und Kyrillisch umfaßt.

Cowboyslang
Hannes von Döhren [HVD Fonts]

Viel mehr als Hannes von Döhren kann man als Typedesigner in einem Jahr eigentlich nicht auf die Beine stellen. So steht die sympathische und gut ausgebaute Westernschrift Cowboyslang auch quasi stellvertretend für seinen gesamten Output an vorzüglichen Display- und Textschriften, die auf seiner Website zu bewundern sind.

Malabar
Dan Reynolds [Linotype]

Eine Schrift, die den Designpreis der Bundesrepublik Deutschland gewinnt, und das sogar in Gold? Das gibt es tatsächlich – Die Schrift wurde von Dan Reynolds im Rahmen seines Masterstudiums an der renommierten University of Reading als »Martel« entworfen, später als »Malabar« verfeinert und hat den Preis völlig zu recht gewonnen (und somit das Phänomen »Schriftart« bravourös ins Rampenlicht gerückt). Sie vereint Robustheit mit in der Renaissance wurzelnder Eleganz und kann durch große x-Höhe ihren Charakter auch in widrigsten Bedingungen zur Entfaltung bringen.

Duper
Martin Wenzel [FontFont]

Überall dort, wo die bestehenden seriösen Textschriften nicht verspielt genug waren und die bestehenden verspielten nicht serös genug, wurde es kniffelig. Der Laie griff auf die indiskutable Comic Sans zurück, während der professionelle Typograf eine Notlösung suchte. Martin Wenzel schafft nun endlich Abhilfe und präsentiert uns per Video seine intelligente Duper, die unnatürliche Buchstabendoubletten automatisch verhindert (siehe z.B. die doppelten-aber-nicht-identischen Buchstaben in »Pippi«).

Mehr Listen

Da meine Liste keinen Anspruch auf Vollständigkeit haben kann, hier nochmal die anderen Best-of-Listen:

• FontShop
• Fontwerk
• i love typography
• myfonts

Vielen Dank

… allen Designern und Foundrys für das freundliche Zurverfügungstellen der Fonts!

Zuletzt

Auf Twitter habe ich inzwischen die neue Listenfunktionalität genutzt, um eine Liste aller deutschsprachigen und aus dem deutschsprachigen Raum stammenden Twitterer zu versammeln: typografie-deutsch
Auch wer nicht bei Twitter ist, kann dort das aktuelle Typo-Geplapper verfolgen. Und wenn jemand gern in die Liste aufgenommen werden möchte oder jemanden aufgenommen wissen möchte – einfach bescheidsagen!

Tip →

In meinem letzten Artikel zum schöneren Twittern befindet sich auch eine Liste vieler lateinischer Akzentbuchstaben, die über die Tastatur nicht erreichbar sind. Per Copy & Paste kann man sich dort also auch dann bedienen, wenn’s mal nicht ums Twittern geht und Namen, Orte etc. richtig geschrieben werden sollen!

Und mit Wikipedia habe ich auch meine Erfahrungen gemacht. Zwischenbilanz: Eine Menge Türsteher, die neu gesetzte Links ohne Kontrolle oder Begründung innerhalb von 2 Minuten löschen. Und wenn man sie dann begründet, macht sich keiner die Mühe, sie zu sichten. So müssen meine Schriftalternativen-Links bei Helvetica, Gill Sans und Garamond auch weiterhin (erstmal?) draußen bleiben. Komischer Verein.

Achim Schaffrinna hat derweil eine schöne Seite zum Thema Buchstabenanatomie erstellt, die einem das Warten auf meine Variante versüßt. ;)
Jürgen Siebert bringt Ordnung in den unübersichtlichen Abkürzungswahnsinn bei Fonts und Ivos Fontwerk will endlich mal wieder etwas aktiver werden, sollte also im Auge behalten werden.

Bald

Anfang des nächsten Jahres werde ich mich mit meiner komplett subjektiven Liste der besten Fonts des letzten – also noch aktuellen – Jahres zurückmelden (unter anderem auch die oben abgebildete). Alle Foundrys haben mir freundlicherweise die gewünschten Schriften zur Verfügung gestellt (ein großes Dankeschön bereits jetzt!), so daß die Schönheiten wie gewohnt mit der Lupe begutachtet werden können.

Bis dahin

Genießt die Feiertage, kommt gut ins neue Jahr und laßt Euch Anfang Januar wieder hier blicken, um Euch den Font-Jahresrückblick anzuschauen!

Im Unicode-Standard sind neben Buchstaben, Ziffern und Satzzeichen auch viele andere Zeichen definiert, die unter bestimmten Bedingungen Deine Twittermeldung interessanter gestalten können.
Weiter unten findest Du eine große Anzahl dieser Zeichen. Auf den meisten Computern sind Fonts installiert, die diese Zeichen beinhalten. Wenn dies bei Dir der Fall ist und Du einen guten Browser verwendest, solltest Du keine Probleme haben. Andernfalls sind statt der Icons leere Rechtecke zu sehen.

Fluche und zensiere Dich selbst:

✠⚠♠✘☠↯★! Du alter █████!

Mach Deine Aufstellung:

❶ Sippel ❷ Amedick ❸ Rodnei ❹ Bugera ❺ Dick ❻ Mandjeck ❼ Schulz ❽ Iličević ❾ Sam ❿ Jendrišek ⓫ Lakić

Bekunde Sympathien:

I ♥ Typefacts! I ♠ Motörhead! I ✌ Ackermann! I ⑱ Möllemann! I ☭ Lenin! I ☢ Castor!

Spiele Twitterschach:

♘ auf C7!

Halte Dir ein Hintertürchen offen:

☐ Ja – ☐ Nein – ☑ Vielleicht

… und setze Akzente:

Von København nach Łódź.

Einfach Symbol markieren, kopieren und in Twitter einfügen, fertig! ☺

Symbole, Icons etc. pp.

• ☹
• ☺
• ☻
• ♩
• ♪
• ♫
• ♬
• ✉
• ❤
• ❦
• ❧
• ⚠
• †
• ✠
• ⌚
• ⌛
• ♥
• ♣
• ♦
• ♠
• ♔
• ♕
• ♖
• ♗
• ♘
• ♙
• ♚
• ♛
• ♜
• ♝
• ♞
• ♟
• ☀
• ☁
• ☂
• ☃
• ☄
• ☎
• ☏
• ☠
• ☢
• ☣
• ☤
• ☥
• ☦
• ☧
• ☨
• ☩
• ☪
• ☭
• ☮
• ☯
• ☸
• ☼
• ☽
• ☾
• ☿
• ♀
• ♁
• ♂
• ♨
• ✁
• ✂
• ✃
• ✄
• ✆
• ✇
• ✈
• ✉
• ✎
• ✏
• ✐
• ☐
• ☑
• ☒
• ✓
• ✔
• ✕
• ✖
• ✗
• ✘
• ✝
• ✞
• ✟
• ✠
• ✡
• ⌀
• ⌘
• ⌥
• ⇧
• ♃
• ♄
• ♅
• ♆
• ♇
• ♈
• ♉
• ♊
• ♋
• ♌
• ♍
• ♎
• ♏
• ♐
• ♑
• ♒
• ♓

Pfeile & Hände

• ←
• →
• ↑
• ↓
• ☜
• ☞
• ☝
• ☟
• ☚
• ☛
• ✍
• ✌
• ↔
• ↕
• ↖
• ↗
• ↘
• ↙
• ↩
• ↪
• ↯
• ↰
• ↱
• ↲
• ↳
• ↴
• ↵
• ↶
• ↷
• ↺
• ↻
• ⇄
• ⇅
• ⇆
• ⇇
• ⇈
• ⇉
• ⇊
• ⇐
• ⇑
• ⇒
• ⇓
• ⇔
• ⇕
• ⇖
• ⇗
• ⇘
• ⇙
• ⇦
• ⇧
• ⇨
• ⇩
• ➔
• ➘
• ➙
• ➚
• ➛
• ➜
• ➝
• ➞
• ➟
• ➠
• ➡
• ➢
• ➣
• ➤
• ➥
• ➦
• ➧
• ➨
• ➩
• ➪
• ➫
• ➬
• ➭
• ➮
• ➯
• ➱
• ➲
• ➳
• ➴
• ➵
• ➶
• ➷
• ➸
• ➹
• ➺
• ➻
• ➼
• ➽
• ➾

Sterne & geometrische Formen

• ★
• ✩
• ☆
• ⁂
• █
• ■
• □
• ▲
• △
• ▶
• ▷
• ▼
• ▽
• ◀
• ◁
• ◆
• ◇
• ●
• ○
• ❍
• ❏
• ❐
• ❑
• ❒
• ❖
• ✢
• ✣
• ✤
• ✥
• ✦
• ✧
• ✪
• ✫
• ✬
• ✭
• ✮
• ✯
• ✰
• ✱
• ✲
• ✳
• ✴
• ✵
• ✶
• ✷
• ✸
• ✹
• ✺
• ✻
• ✼
• ✽
• ✾
• ✿
• ❀
• ❁
• ❂
• ❃
• ❄
• ❅
• ❆
• ❇
• ❈
• ❉
• ❊
• ❋

Buchstaben- & Ziffernvarianten

• ℬ
• ℰ
• ℱ
• ℋ
• ℐ
• ℒ
• ℳ
• ℛ
• №
• Ⅰ
• Ⅱ
• Ⅲ
• Ⅳ
• Ⅴ
• Ⅵ
• Ⅶ
• Ⅷ
• Ⅸ
• Ⅹ
• Ⅺ
• Ⅻ
• ⓪
• ➀
• ➁
• ➂
• ④
• ⑤
• ⑥
• ⑦
• ⑧
• ⑨
• ⑩
• ⑪
• ⑫
• ⑬
• ⑭
• ⑮
• ⑯
• ⑰
• ⑱
• ⑲
• ⑳
• ㉑
• ㉒
• ㉓
• ㉔
• ㉕
• ㉖
• ㉗
• ㉘
• ㉙
• ㉚
• ㉛
• ㉜
• ㉝
• ㉞
• ㉟
• ㊱
• ㊲
• ㊳
• ㊴
• ㊵
• ㊶
• ㊷
• ㊸
• ㊹
• ㊺
• ㊻
• ㊼
• ㊽
• ㊾
• ㊿
• ⓿
• ❶
• ❷
• ❸
• ❹
• ❺
• ❻
• ❼
• ❽
• ❾
• ❿
• ⓫
• ⓬
• ⓭
• ⓮
• ⓯
• ⓰
• ⓱
• ⓲
• ⓳
• ⓴
• Ⓐ
• Ⓑ
• Ⓒ
• Ⓓ
• Ⓔ
• Ⓕ
• Ⓖ
• Ⓗ
• Ⓘ
• Ⓙ
• Ⓚ
• Ⓛ
• Ⓜ
• Ⓝ
• Ⓞ
• Ⓟ
• Ⓠ
• Ⓡ
• Ⓢ
• Ⓣ
• Ⓤ
• Ⓥ
• Ⓦ
• Ⓧ
• Ⓨ
• Ⓩ
• ⓐ
• ⓑ
• ⓒ
• ⓓ
• ⓔ
• ⓕ
• ⓖ
• ⓗ
• ⓘ
• ⓙ
• ⓚ
• ⓛ
• ⓜ
• ⓝ
• ⓞ
• ⓟ
• ⓠ
• ⓡ
• ⓢ
• ⓣ
• ⓤ
• ⓥ
• ⓦ
• ⓧ
• ⓨ
• ⓩ
• ⁰
• ¹
• ²
• ³
• ⁴
• ⁵
• ⁶
• ⁷
• ⁸
• ⁹
• ₀
• ₁
• ₂
• ₃
• ₄
• ₅
• ₆
• ₇
• ₈
• ₉

Satzzeichen etc.

• …
• ·
• •
• ¡
• ¿
• ‽
• ‼
• –
• —
• ’
• „
• “
• »
• «
• ❛
• ❜
• ❝
• ❞
• ❡
• ❢
• ❣

Akzentbuchstaben

• À
• Á
• Â
• Ã
• Ä
• Å
• Ā
• Ă
• Ą
• Æ
• Ç
• Ć
• Ĉ
• Ċ
• Č
• Ď
• Đ
• Ð
• È
• É
• Ê
• Ë
• Ē
• Ĕ
• Ė
• Ę
• Ě
• Ĝ
• Ğ
• Ġ
• Ģ
• Ĥ
• Ħ
• Ì
• Í
• Î
• Ï
• Ĩ
• Ī
• Ĭ
• Į
• İ
• IJ
• Ĵ
• Ķ
• Ĺ
• Ļ
• Ľ
• Ŀ
• Ł
• Ñ
• Ń
• Ņ
• Ň
• Ŋ
• Ò
• Ó
• Ô
• Õ
• Ö
• Ø
• Ō
• Ŏ
• Ő
• Œ
• Ŕ
• Ŗ
• Ř
• Ś
• Ŝ
• Ş
• Š
• Ţ
• Ť
• Ŧ
• Ù
• Ú
• Û
• Ü
• Ũ
• Ū
• Ŭ
• Ů
• Ű
• Ų
• Ŵ
• Ẁ
• Ẃ
• Ẅ
• Ỳ
• Ý
• Ŷ
• Ÿ
• Ź
• Ż
• Ž
• Þ
• à
• á
• â
• ã
• ä
• å
• ā
• ă
• ą
• æ
• ç
• ć
• ĉ
• ċ
• č
• ď
• đ
• ð
• è
• é
• ê
• ë
• ē
• ĕ
• ė
• ę
• ě
• ĝ
• ğ
• ġ
• ģ
• ĥ
• ħ
• ì
• í
• î
• ï
• ĩ
• ī
• ĭ
• į
• ı
• ij
• ĵ
• ķ
• ĸ
• ĺ
• ļ
• ľ
• ŀ
• ł
• ñ
• ń
• ņ
• ň
• ʼn
• ŋ
• ò
• ó
• ô
• õ
• ö
• ø
• ō
• ŏ
• ő
• œ
• þ
• ŕ
• ŗ
• ř
• ſ
• ß
• ś
• ŝ
• ş
• š
• ţ
• ť
• ŧ
• ù
• ú
• û
• ü
• ũ
• ū
• ŭ
• ů
• ű
• ų
• ẁ
• ẃ
• ŵ
• ẅ
• ỳ
• ý
• ŷ
• ÿ
• ź
• ż
• ž

Außerdem empfehlenswert:

• Copypastecharacter
• Twitterkeys
• Fontblogs praktischer Symbol-Tweet 1
• Fontblogs praktischer Symbol-Tweet 2
• Fontblogs praktischer Symbol-Tweet 3
• Typefacts’ Tastaturkürzel
• Typefacts’ Workshop Sonderzeichen einfügen

„Öffnende Gänsefüßchenalt + 0132⌥+^‚Einfaches öffnendes Gänsefüßchenalt + 0130⌥+s‘Einfaches schließendes Gänsefüßchenalt + 0145⌥+#“Schließende Gänsefüßchenalt + 0147⌥+2

Anführungszeichen werden zum Zitieren von Textpassagen, zur Ironisierung und Distanzierung genutzt. Zur Verschachtelung gibt es einfache und doppelte Anführungszeichen.

Eselsbrücke: 99 unten, 66 oben!

Im Deutschen sitzt das öffnende Anführungszeichen unten, weshalb die Verwendung der doppelten Strichlein gleich doppelt falsch ist: Weder Position noch Form stimmen. Dabei ist die Regel eigentlich ganz einfach: 99 unten, 66 oben! Die Zeichen sind eben nur etwas versteckt …

Robert Bringhurst empfiehlt, möglichst wenig Anführungszeichen zu verwenden und stattdessen – wo sinnvoll – kursiv zu setzen. Auch Jan Tschichold nennt das Anführungszeichen »deutlich wohl, aber nicht gerade satzverschönernd« (Schriften 1947–1974 Band 2, S. 185).

Warum nicht einfach "so"?

'Strichleinshift + #⇧+#"Doppeltes Strichleinshift + 2⇧+2Es läge nahe – Jeder macht es, man hat sich schon fast daran gewöhnt und am schnellsten geht es auch noch, da das doppelte Strichlein – Schreibmaschine sei Dank – über shift + 2 einfach zu erreichen ist.
Fast alle Quellen heben nur den Zeigefinger und erklären, daß es falsch ist, aber warum es falsch ist, erklärt eigentlich nur Hans Peter Willberg (Typolemik, S. 127): Es führt schlicht und einfach zu Verwirrung; Man verliert den Überblick, wo gerade wörtliche Rede anfängt und wo sie aufhört. Und alles, was das störungsfreie Lesen behindert, widerspricht dem Sinn der Typografie: Dem Leser dienen.

Guillemets – Die elegante Variante

»Öffnende Guillemetsalt + 0187⇧+⌥+q›Einfache öffnende Guillemetsalt + 0155⇧+⌥+n‹Einfache schließende Guillemetsalt + 0139⇧+⌥+b«Schließende Guillemetsalt + 0171⌥+q

Die »französischen« Anführungszeichen werden nach ihrem wahrscheinlichen Erfinder Guillaume Le Bé auch Guillemets (»kleine Willis«) genannt.
Im Deutschen werden sie im Gegensatz zum Französischen und Schweizerischen »nach innen zeigend« verwendet, obwohl grundsätzlich auch nichts gegen die umgekehrte Verwendung spricht.

Ihr großer Vorteil gegenüber den Gänsefüßchen liegt darin, daß sie durch ihre Form weniger Luft um sich herum haben und somit keine störenden Löcher in den Text reißen. Das kommt dem typografischen Grundsatz eines möglichst ruhigen Satzbildes entgegen, so daß sie z.B. in Büchern der Quasi-Standard sind.
Um die Störung zu minimieren, empfiehlt Jan Tschichold gar die Verwendung von einzelnen Guillemets als primäre Anführungszeichen nach dem Schema ‹–«–»–›. (Schriften 1947–1974 Band 2, S. 185)

Beim Satz gebrochener Schrift sollten keine Guillemets verwendet werden.

Verschachtelung

Soll beispielsweise wörtliche Rede innerhalb eines Zitats dargestellt werden, greift man auf die einfache Variante des Anführungszeichens zurück. Auch hier haben die »französischen« Anführungszeichen einen Vorteil, da hier keine Verwechselungsgefahr mit Komma oder Apostroph besteht.

Andere Länder, andere Zeichen

“Englisch öffnendalt + 0147⌥+2‘Englisch einfach öffnendalt + 0145⌥+#’Englisch einfach schließendalt + 0146⇧+⌥+#”Englisch schließendalt + 0148⇧+⌥+2

Jedes Land hat seine eigenen orthografischen Besonderheiten, und an Details wie den richtigen landesspezifischen Anführungszeichen erkennt man den sorgfältigen Typografen. Wikipedia bietet eine gute Übersicht.

Eselsbrücke für englische Anführungszeichen: 66 oben, 99 oben!

Gern werden im Deutschen die doppelten Strichlein (»Zollzeichen«) fälschlicherweise als englische Anführungszeichen angesehen und dementsprechend durchgehen gelassen. Aber auch wenn die Position (vorne und hinten oben) die gleiche ist, sind die Zeichen im englischsprachigen Raum ebenso falsch wie hier. Die Eselsbrücke für die englischen Anführungszeichen ist genau anders herum wie die deutsche – 66 oben, 99 oben: Der Engländer öffnet, womit der Deutsche schließt.

Fremdsprachliche Zitate in deutschem Text

Kurze fremdsprachliche Zitate sollten dieselben Anführungszeichen wie der umgebende Text erhalten, wohingegen man längere Passagen ruhig mit den landesspezifischen Anführungszeichen versehen kann.

Keine Anführungszeichen!

˝Doppelakutalt+0192⇧+⌥+t"Doppeltes Strichleinshift + 2⇧+2ʺEchtes Zollzeichen––––––>>Zwei Größer-als-Zeichen>>

Alle gezeigten Zeichen sind keine Anführungszeichen; Der Doppelakut ist ein ungarischer Akzent, das doppelte Strichlein ist ein Überbleibsel der Schreibmaschine und allenfalls als Ersatz für das schwer erreichbare und selten vorhandene Zollzeichen zu gebrauchen. Auch ein beliebter Fehler: Kleiner-als und Größer-als zweimal hintereinander als Guillemets benutzen. Autsch.

Anführungszeichen und optische Achsen

Eine durchgehende linke Achse beruhigt das Satzbild und trägt somit zur besseren Lesbarkeit eines Textes bei. Deshalb sollten öffnende Anführungszeichen, die diese Achse stören, besser außerhalb plaziert werden.

Anführungszeichen und Kerning

Gänsefüßchen sind durch ihre Form prädestiniert dazu, in Kombination mit anderen Buchstaben Löcher und Kollisionen zu verursachen. Deshalb sollte sichergestellt werden, daß der Font, den man verwenden möchte, sorgfältig gekernt ist; am besten mit dem Typefacts-Kerningtest.

PS: Vorne anführen, hinten abführen?

Statt »Abführungszeichen« sollte man laut Detailtypografie besser »Schlußzeichen« oder »Ausführungszeichen« sagen …

Damit hätte ich nie gerechnet, und dementsprechend überwältigt bin ich auch vom großartigen Zuspruch und dem größtenteils positiven Feedback! (Dafür gibt es auch weiter unten ein kleines Dankeschön)

Hosen runter – Typefacts-Facts

Zunächst aber ein paar Fakten. Anläßlich dieser schönen Zahl möchte ich den Typefacts-Lesern einen kleinen Blick hinter die Kulissen gewähren:

Wo kommt Ihr her?

Die meisten von Euch haben Typefacts über den StyleSpion Kai Müller und den Fontblogger Jürgen Siebert gefunden. Vielen Dank an Euch und alle anderen, die mir etwas Aufmerksamkeit verschafft haben!

Was wollt Ihr hier?

Wen wundert’s – Die Mehrzahl kommen wegen der Free-Fonts (Ich müßte auch lügen, wenn ich leugnen wollte, das als Lockmittel einkalkuliert zu haben). Nicht allzu weit abgeschlagen kommt dann allerdings auch schon der Artikel über Bindestrich und Gedankenstrich, gefolgt von den besten Fonts und den Tastaturkürzeln.

Wo geht Ihr hin?

Dahin wo’s was umsonst gibt, natürlich! In Richtung der Free-Fonts von FontShop.com (wo es im Moment einen Schnitt der vorzüglichen FF Dagny gibt) verließen mich sehr viele Besucher, fast genauso viele zum schönen kostenlosen Schnitt der Phoenica bei der German Type Foundry, und das schöne W der Titelseite hat auch viele angesprochen.

Was habe ich davon?

Nichts! Zumindest nicht pekuniär. Das Amazon-Partnerprogramm meldet 1100 Klicks, davon 11 (!) Bestellungen und davon wiederum 3 (!!) Bestellungen meiner vorgestellten Bücher – zu wenig, um etwas an mich auszuzahlen. Vielleicht sollte ich doch mal die Seite mit den Bücherlinks fertigmachen …

Von der Gewinnerin gewinnen

Ein echtes und völlig ungeplantes Highlight war meine Ausmist-Aktion, die zum ersten Typefacts-Gewinnspiel führte – mit toller Beteiligung, schweren Fragen und einer sensationellen Indra Kupferschmid als Gewinnerin.
Da es allerdings nicht ganz dem Typefacts-Gedanken entsprach (nämlich primär den Nicht-Experten etwas zu bieten) gibt es jetzt nochmal etwas zu gewinnen, und zwar ohne schwere Fragen:

1. Bis Sonntag, 1.11.2009 24.00 Uhr hier einen Kommentar abgeben
   (z.B. »I ♥ Typefacts« oder »Leck mich am Alinea«)
2. Hoffen und Bangen
3. Ausgelost werden und gewinnen

Ganz einfach also, und das hier ist der Preis:

Das wunderbare Standardwerk »Buchstabenkommenseltenallei n« von der Gewinnerin des ersten Typefacts-Gewinnspiels, in der FontShop-Edition (außen gelb, innen wie gewohnt)!
(Ich weiß, das gab’s damals von FontShop geschenkt, aber erstens ist es ein richtig tolles Buch und zweitens hab ich ja gerade erzählt, wie es um das Typefacts-Budget bestellt ist.)

Ausblick

Wie schon angedeutet arbeite ich hart am Artikel über die Anführungszeichen. Den lästigen, aber sensationellen Flash-Teil habe ich dank meiner Angina fertiggestellt und der Rest kommt dann auch bald. Das Warten lohnt sich!

PS

Vielen lieben Dank!

Hier meine Top3 der Zitate zum Thema »Schimpf und Schande in der Politik - eine Typologie« im Detail:

1. »Gemischtes Doppel«

   „Einförmige Blonde, die lärmend über unsere Strände herfallen."
   Der italienische Tourismusstaatssekretär Stefano Stefani 2003 über die Deutschen

   Richtiges einleitendes Anführungszeichen, aber hinten bleibt das böse doppelte Strichlein stehen. Richtig wäre:

   „Einförmige Blonde, die lärmend über unsere Strände herfallen.“
   Der italienische Tourismusstaatssekretär Stefano Stefani 2003 über die Deutschen

2. »Stark angefangen, stärker nachgelassen«

   „‚Arbeit macht frei“, das ist das, was mir bei diesem Begriff einfällt.“
   Ludwig Stiegler über den Unionsslogan „Sozial ist, was Arbeit schafft, 2005

   Hier geht es erstmal vorbildlich los: Richtiges doppeltes Anführungszeichen, gefolgt vom richtigen einfachen Anführungszeichen im verschachtelten Zitat. Allerdings wird dann vorschnell nach der Verschachtelung mit einem doppelten schließenden Anführungszeichen gleich das ganze Zitat abgebrochen. Und als Zugabe wird dem schicken Unionsslogan auch noch das schließende weggenommen … Richtig wäre:

   „‚Arbeit macht frei‘, das ist das, was mir bei diesem Begriff einfällt.“
   Ludwig Stiegler über den Unionsslogan „Sozial ist, was Arbeit schafft“, 2005

3. »Verzettelt statt Verschachtelt«

   „Die Muslime fühlen sich zunehmend als „die Juden von Europa”.
   Großbritanniens muslimischer Entwicklungsminister Shahid Malik, 2008

   Auch hier wird das Zitat im Zitat zum Verhängnis und das Chaos komplett. Wo bei Ludwig Stiegler noch ein richtiges einfaches Anführungszeichen die Verschachtelung einläutete, kommt hier direkt ein zweites doppeltes ins Spiel. Immerhin konsequent geht es jedoch weiter: Wenn schon falsch anfangen, dann doch auch gleich alles versemmeln! Und so wird das innere Zitat erst gar nicht mehr geschlossen, das äußere dafür mit dem englischen! Richtig wäre:

   „Die Muslime fühlen sich zunehmend als ‚die Juden von Europa‘“.
   Großbritanniens muslimischer Entwicklungsminister Shahid Malik, 2008

Der Klassiker mit zwei doppelten Strichlein wird natürlich auch geboten, aber gerade die bunte Mischung macht ja hier die »Qualität« aus … Ich verspreche jedenfalls, daß es bald einen Artikel zum Thema geben wird.

Faustregel für Gänsefüßchen: Deutsch 99 unten – 66 oben, englisch 66 oben – 99 oben

Bis dahin könnt Ihr Euch die einfache Faustregel merken: Deutsch 99 unten – 66 oben, englisch 66 oben – 99 oben, und zumindest bei den Tastaturkürzeln nachschauen, wie man an die richtigen Zeichen rankommt!

Der Freefont »Vollkorn« links gegen den professionellen Font »Garamond Premier Pro« rechts im Kerningtest.

Friedrich Althausen sei also verziehen, daß er seine schöne kostenlose Schrift »Vollkorn« nicht bis ins letzte Detail gekernt hat. Er verdeutlicht damit, daß ein Freefont meistens nicht für den professionellen Gebrauch gedacht ist – und wird hoffentlich bald etwas käufliches nachlegen!