Am häufigsten in Erscheinung tritt das Gradzeichen in Temperatur- und einfachen Winkelangaben. Dabei gilt:

Ohne zusätzliche Einheit gehört das Gradzeichen zur Zahl und wird ohne Leeraum angehängt.

Mit zusätzlicher Einheit wird das Gradzeichen Bestandteil dieser und wird von der Zahl mit (geschütztem) Leerzeichen getrennt.

Die im Unicode vordefinierten Zeichen Grad Celsius (℃) und Grad Fahrenheit (℉) sind nicht gängig und in den wenigsten Fonts enthalten.

Unter Null

Das Minuszeichen steht in jedem Fall ohne Leerzeichen vor der Zahl: −5° oder −5 °C.
Das echte Minuszeichen ist von Position und Proportion an die Ziffern und die anderen mathemathischen Zeichen angepaßt und kann nicht direkt über die Tastatur erreicht werden. Ersatzweise darf der Halbgeviertstrich (Gedankenstrich) genutzt werden.

Nicht verwechseln mit:

Fuß, Zoll, Minute, Sekunde

Die Längenangaben Fuß und Zoll aus dem angloamerikanischen Maßsystem haben teilweise Einzug in den deutschen Sprachraum gefunden, wo eigentlich das metrische System gilt:

In geografischen Angaben werden Winkel in Winkelminuten und -sekunden (auch Bogenminuten und -sekunden) und in der Nautik auch in Tertien unterteilt. Die Einheit steht direkt hinter der Zahl und hält mit einem (geschützten) Leerzeichen Abstand zur nächsten Zahl:

Vollwinkel = 360°,
1° = 60′ — ein Grad besteht aus 60 Winkelminuten,
1′ = 60″ — eine Winkelminute besteht aus 60 Winkelsekunden,
1″ = 60‴ — eine Winkelsekunde besteht aus 60 Tertien.

Das Punkt-Zeichen (⁗) steht für die ehemalige Längeneinheit Punkt, die jedoch nichts mit typografischen Punkt-Einheiten zu tun hat.

Aussehen

Die Striche sollten leicht geneigt sein.

Ersatz

Da die echten Zeichen selten in Fonts zu finden sind, dürfen hier (und nur hier) ersatzweise die ansonsten sinnlosen Ascii-Strichlein verwendet werden.

Nicht verwechseln mit:

Tschüß, altes Typefacts!

CSS

Als erstes mußte das CSS dran glauben. Ich kann stolz verkünden, daß ich jetzt die ganze Datei von der ersten bis zur letzten Zeile kenne und auch halbwegs weiß, was dort passiert. Vorher hatte ich immer am CSS des meiner Seite immer noch irgendwie zugrundeliegenden WordPress-Themes Barthelme rumgeschraubt, immer da, wo es gerade klemmte. Jetzt sitzt alles, und 5 KB kleiner ist es auch noch.

Die Technik soll aber mein Problem sein. Offensichtlicher wird es beim

Design

Ja, man könnte schon sagen, daß Typefacts ein Stück erwachsener geworden ist. Zwischen dem, was Typefacts sein wollte und dem, was Typefacts heute ist, gibt es nach vier (!) Jahren inzwischen doch den ein oder anderen Unterschied. Und was für eine kleine Menge an Inhalten funktioniert, muß nicht für eine große Menge funktionieren. Und noch weniger für eine große Menge, bei der nur ein kleiner Teil stark frequentiert wird. Dementsprechend hatte ich als erste Konsequenz schon vor ein paar Wochen die Seitenleiste in zwei Ebenen unterteilt, auf daß der geneigte Besucher zuerst das wichtigste sieht und erst bei wachsendem Interesse weitere Inhalte einblenden kann. So weit, so einzigartig.

Nicht mehr grün, nicht mehr in der linken oberen Ecke eingeklemmt, nicht mehr halbgroße Überschrift mit eingerücktem Text.

Aber mich hat noch mehr gestört, eigentlich mehr als ein evolutionäres Redesign leisten kann. Aber revolutionär ging nicht, weil die bestehenden Inhalte ja noch irgendwie funktionieren müssen. Trotzdem: Typefacts war für mich nicht mehr grün, nicht mehr in der linken oberen Ecke eingeklemmt, nicht mehr halbgroße Überschrift mit eingerücktem Text, nicht mehr Guillotine, nicht mehr grauer Balken mit Erscheinungsdatum über dem Artikel.

Jetzt also erwachsen. Klarer und sachlicher, würde ich sagen. Und für den ein oder anderen bestimmt auch etwas langweiliger‽

Der grüne Header hat ausgedient. Stattdessen zeigt oben der rote Streifen an, daß die weiße Seite, die auf dem grauen Hintergrund liegt, leicht transparent ist.
Die Seite nutzt die Breite des Monitors jetzt schon etwas besser aus. Jedenfalls ist sie nicht mehr links eingeklemmt, und der ein oder andere neue Inhalt wird auch mal etwas breiter werden, wie schon jetzt die Icons. Mehr Platz hab ich, ich muß ihn nur nutzen! Vielleicht schon mit einer Gegenüberstellung der alten und neuen

Schrift

, die einem natürlich sofort ins Auge springt. Nicht, weil sie so extravagant ist, sondern, weil sie sich so stark von der alten unterscheidet:

Oben die bisherige Schrift Guillotine von Camille Boulouis, unten FF Bau von Christian Schwartz

FF Bau von Christian Schwartz ist so gar nicht Guillotine. Sie ist aufrecht, ist serifenlos, ist sachlich und dabei warm. Ich empfehle sie schon seit einer Weile als Helvetica-Alternative, und FontShop International war so freundlich, sie mir für mein Redesign zu sponsern – Vielen Dank!
Momentan repräsentiert sie Typefacts für mein Empfinden perfekt. Vielleicht nicht für die Ewigkeit (Ich könnte mir vorstellen, von Zeit zu Zeit zu variieren), aber für die nächste Zeit unbedingt.

Kleinigkeiten

Am schönsten sind natürlich die tausend Kleinigkeiten, mit denen man sich so fantastisch aufhalten kann! Ein blaßrosa Hintergrund für das Kleingedruckte des Artikels, herrlich. Überschriften in der Seitenleiste, die nur rot werden, wenn man ihnen (zu) nahe kommt. Nur noch eine zurückhaltende Sprechblase mit der Anzahl der Kommentare über jedem Artikel auf der Hauptseite. Und apropos Kommentare: Kommentiert wird ja – leider! – immer weniger, deshalb muß man sie auch erst aufklappen am Fuß des Artikels.
Und jetzt, wo ich mein CSS so gut kenne, werde ich noch viele dieser kleinen Dinge nachbessern …

Typefacts unterstützen!

Typefacts hat sich weiterentwickelt, das Design hat sich jetzt weiterentwickelt, aber an einem Grundsatz halte ich weiterhin fest: Werbung muß zunächst auch weiterhin draußen bleiben.
Trotzdem freue ich mich natürlich, wenn hier und da was Zählbares rausspringt, ohne daß es meine Besucher belästigt (wie kürzlich, als ein anonymer Wohltäter 5 Bistrotische [!] über meinen Amazon-Affiliate-Link gekauft hat – Vielen Dank!).

Wer über meine Seite Schriften und Bücher kauft, der unterstützt und motiviert mich. Wer das gezielt machen möchte, findet ab sofort ganz unten einen Link zu Amazon. Egal was Du dort kaufst, benutze doch einfach als Startpunkt diesen Link! Ein kleiner Teil geht dann an mich statt an den Riesen. Und mein Dank ist Dir gewiß!
 
 

– Und wer wollte Erik einen Wunsch ausschlagen!

Mit einer englischen Version kann ich leider nach wie vor nicht dienen, aber ich möchte endlich einen Anfang machen.
Ein besonders beliebtes Helferlein auf Typefacts ist die Tastaturkürzel-Übersicht, die ich selbst ständig verwende. Die Seite macht aber auch gleich ein Problem einer »Übersetzung« deutlich, denn natürlich bringt es einem Briten nicht viel, wenn er zwar lesen kann, wie ein Zeichen heißt, das Tastaturkürzel sich aber auf das deutsche Tastaturlayout bezieht.
Es ist also oft doppelte Arbeit, denn zusätzlich zu meinen virtuosen Übersetzungen muß ich auch die Inhalte überarbeiten. (Von den technischen Voraussetzungen ganz zu schweigen …)

Das habe ich jetzt erstmals versucht. Alle Nutzer einer britischen oder amerikanischen Tastatur können jetzt endlich auch mühelos ä, ¶ und ¿ erreichen!

→ Typefacts’ Keyboard shortcuts

Wenn das Feedback stimmt, kommen dann hoffentlich nach und nach mehr englische Inhalte dazu.
Ich weiß, »englisch« ist relativ; Bitte weist mich auf die schlimmsten Fehler hin!

Mehr Privatsphäre und weniger zu ladende Daten – Darauf ein Gefällt mir!

Nicht die elf Besten aufstellen, sondern die beste Elf!

Eine abwechslungsreiche Liste soll es sein und nicht zur Hälfte aus Serifenschriften bestehen, auch wenn noch so viele gleich schöne veröffentlicht wurden. Und es wurden! Deshalb also die Honorable Mentions; keine Trostpreise, keine Zweitbesten, sondern weitere aufregende Neuerscheinungen, die genauso gut hätten auf der Liste landen können.
→ Die komplettierten besten Fonts 2011

Genath
François Rappo [Optimo] – Auch als Webfont!

In einem ertragreichen Jahr wie 2011 ist es oft ein Foto-Finish, welche Schrift in meine Bestenliste rutscht und welche dafür draußen bleiben muß. Allerdings gibt es auch Schriften, bei denen überhaupt kein Zweifel besteht, und so eine ist Genath.
Schon seit 2007 hat François Rappo sie in verschiedenen Vorab-Versionen zum Einsatz gebracht, und wer die Documents-Buchserie von JRP|Ringier gesehen hat, weiß, daß es nichts weiter braucht als diese Schrift in großen schwarzen Lettern auf weißem Grund, um in Verzückung zu geraten.
Genath ist eine lose Interpretation einer Type von Johann Wilhelm Haas für die Basler Genath-Gießerei. Den barocken Geist des 18. Jahrhunderts hat sie ebenso wie die Schriften ihres berühmten Zeitgenossen Fleischmann in Nürnberg eingeatmet. Schmal gehalten mit verspielten Details bewegt sie sich im Dunstkreis der Fleischmann-Interpretationen; Was jedoch den entscheidenden Unterschied ausmacht, ist der konsequent vergrößerte Kontrast, der im Zusammenspiel mit dem Detailreichtum andere barocke Typen plump und klassizistische Schriften tiefgekühlt wirken läßt.

Realist
Martin Wenzel [MartinPlusFonts] – Auch als Webfont!

Wer (wie ich) Martin Wenzels unterschätzte FF Profile liebt, aber merkt, daß ihre Anmutung für manche Anwendungen zu organisch und warm ist, wird (wie ich) hellauf begeistert sein, nun ihre seriösere Schwester kennenzulernen. Mehr dazu von mir auf Typographica!

Bookmania
[Mark Simonson Studio] – Auch als Webfont!

Es gibt nicht wenige, die auf ein Revival einer Schrift verzichten könnten, die schon immer »häßlich und unnötig« (E. Spiekermann) war. Auch ich gehörte dazu, bis mich Mark Simonson eines Besseren belehrte: Seine Liebeserklärung an Ed Benguiats stilprägende Fotosatz-Bookman der 60er Jahre ist derart konsequent maßlos geraten (alleine 28 [!] A-Varianten, erstmalig Kapitälchen und Mediävalziffern etc pp), daß Glyphpaletten-Spielkinder ihre helle Freude haben und die Nase nur noch über phantasielose Verwendung rümpfen.

Nouvelle Vague
Elena Albertoni [Anatoletype] – auch als Webfont!

Im Gegensatz zu Bookmania kommen Glyphpaletten-Spielkinder bei Nouvelle Vague nicht auf ihre Kosten. Müssen sie aber auch nicht! Elena Albertonis Ansatz war ein ganz anderer: Als Bewundererin von Excoffons Mistral, die schon so lange auch ohne komplexe OpenType-Features funktioniert, verneigt sie sich vor dieser und tut es ihr gleich, indem sie nur für wenige unvorteilhafte Kombinationen lindernde Ligaturen bereithält. So wird aus französischen Wurzeln und italienischer Feder auf deutschem Boden eine funktionierende paneuropäische Schreibschrift.

FF Ernestine
Nina Stössinger [FontFont] – Auch als Webfont!

Die sympathische Deutsch-Schweizerin Nina Stössinger hat bei ihrem drei Jahre währenden Erstlingswerk die Typografie-Community von Anfang an am Entstehungsprozeß teilhaben lassen, und so war die Freude über das Erscheinen nicht nur bei ihr selbst sehr groß. Richtig, auch bei mir! Die größte Leistung ist eigentlich, daß es Nina geschafft hat, mir das Benguiat-g schmackhaft zu machen … Den Weg geebnet hat allerdings der sehr harmonische Rest, der meiner Begeisterung für Serifenbetonte mit Tropfenserifen (Bodoni Egyptian!) neue Nahrung gab. Nina hat extrem detailverliebt gearbeitet, der Verlockung zu vieler Tropfen widerstanden, der Schrift Kapitälchen und sogar die kleineren Petite Caps spendiert, sie hat gekernt, bis die Police kam und mit Hrant Papazian wunderbare armenische Zeichen integriert. Und am wichtigsten: Man sieht ihrem »Ernestinchen« nicht an, welcher Musik sie ausgesetzt war!

Salvo Sans & Salvo Serif
Cyrus Highsmith [FontBureau]

Immer wenn man denkt, dem Thema Serifenlose gäbe es nichts mehr hinzuzufügen, kommt Cyrus Highsmith und verzückt einen doch wieder mit seiner Handschrift. Ähnlich wie mit Stainless oder Dispatch ist es ihm wieder gelungen, eine riesig ausgebaute Schriftsippe zu gestalten, für die man als Klassifikation nur »Highsmith« angeben könnte: Warm, freundlich, eindeutig amerikanisch und mit großem Wiedererkennungswert. Der Design Director der Zeitschrift, für die Salvo ursprünglich gestaltet wurde, hat es so umschrieben: Auch wenn es normalerweise die richtigen Worte sind, die die Menschen anlocken, ist es hier die Schrift, die dies auf einer unterbewußten Ebene erledigt. Und was kann man von einer Schrift (die alle anderen Qualitäten ohnehin mitbringt) mehr verlangen?

Neue Haas Grotesk
Max Miedinger / Christian Schwartz [Linotype] – Auch als Webfont!

Was ist besser als Helvetica? Helvetica! Beim Redesign des Guardian 2004 hatte Christian Schwartz die Idee, Helvetica endlich so zu digitalisieren, wie sie aussah, als Max Miedinger sie als »Neue Haas Grotesk« 1957–1961 entwarf und die Typografie prägte wie kaum eine andere Schrift. Jahrelang nur »auf Anfrage« auf Schwartz’ Website erhältlich, ist sie nun endlich für jedermann zu haben.

FS Pimlico
Fernando Mello [Fontsmith] – Auch als Webfont!

Ich habe mich schon oft gefragt, warum es so wenig freundliche, abgerundete Schriften gibt. Wenn ich etwas in der Richtung suche, falle ich immer wieder auf Cronos oder FF Strada zurück. Und jetzt Pimlico! Ich weiß nicht, ob es daran liegt, daß Fernando Mello mit der »Black« angefangen oder ob mich seine Herleitung über den 70er-Jahre-Funk unterschwellig angesprochen hat. Ich weiß nur, daß mich diese Schrift auf verschiedene Arten fasziniert. Fett mit Swashes eindeutig auf Retro-Kurs und in den Textgraden so weich und seriös, daß ich den Jahresbericht eines Windelherstellers damit gestalten möchte … Aber machen wir uns nichts vor, das Ausschlaggebende ist der Glow-Schnitt – wer kann da noch widerstehen!

Aisha
Titus Nemeth [Rosetta]

Aisha ist eine der wenigen Schriften, bei denen das Arabische vor dem Lateinischen entwickelt wurde, und doch hat ihr Designer Titus Nemeth ihr auch einiges aus dem Okzident mitgegeben. Dementsprechend bringt sie aus beiden Kulturen das beste mit und fühlt sich sowohl in Marrakesch als auch in Paris zuhause. Ihr freundlicher Charakter kommt überall unverfälscht rüber und läßt sie auch abseits interkulturellen Kontextes bestehen, was sowohl TDC als auch Creative Review bereits honorierten.

Rabenau
Axel Bertram / Andreas Frohloff [Linotype] – Auch als Webfont!

Gut Ding will Weile haben! Wer sich bei Erscheinen von Axel Bertrams wohltemperierten Alphabet in die dort verwendete Type verliebt hatte, mußte sich noch einige Jahre gedulden, ehe er sie selbst kaufen konnte. Sie hatte es aber auch nicht leicht: Zwei Perfektionisten (Axel Bertram und Andreas Frohloff) feilten über Jahre an ihren Kurven, bis sie Anfang des Jahres zunächst als »Lucinde« erschien und aufgrund der Nähe zu »Lucida« in »Rabenau« umgetauft wurde. Gottseidank änderte sich nur der Name: Die umfangreiche Antiqua bleibt getreu ihres ursprünglichen Namens selbstbewußt und feminin im Geiste der Aufklärung.

Special Guest: Photo-Lettering
Diverse [House Industries]

Was tun mit all den alten Photo-Lettering-Fotosatzschriften, die nur für Logos oder Überschriften taugen und als Einzelfonts wahrscheinlich nicht sonderlich erfolgreich wären? Ganz einfach: Man läßt sie von einigen der begabtesten Schriftgestaltern digitalisieren und entwickelt ein geniales Geschäftsmodell: Statt einen Font zu kaufen, setzt man online Logo oder Headline und kann diese für wenig Geld als Vektordatei downloaden.

Honorable Mentions

Es gab wirklich viele tolle Schriften dieses Jahr! Und da meine Bestenliste getreu der alten Fußball-Weisheit nicht die elf Besten repräsentiert, sondern die beste Elf, gibt es hier der Vollständigkeit halber noch einige weitere Schriften, die genauso spannend sind:

Mehr Listen

Da meine Liste so subjektiv ist, hier auch noch die anderen Best-of-Listen:

• FontShop
• Fontwerk
• MyFonts
• Typographica

Ein großes Dankeschön

… wie immer allen Designern und Foundrys für das freundliche Zurverfügungstellen der Fonts! In allen Fällen hatte ich es mit sehr netten und hilfsbereiten Ansprechpartnern zu tun, die mir schnell und unkompliziert aushalfen und diese Liste samt Beispielen ermöglichten.

Rudi will nur das eine – Die schönen Ziffern fühlen.

Vielleicht geht es dem ein oder anderen ähnlich wie mir: Die Leidenschaft für die Buchstaben begann mit dem Nachzeichnen. Bei mir waren es ab der fünften Klasse vor allem Bandnamen, die ich auf Schulutensilien und alles andere malte. Später wurde auch der Fußball interessant, und da in den Neunzigern noch fast jede Mannschaft dieselben Rückennummern hatte, konnte man mit einem einmal verinnerlichten Ziffernsatz universell arbeiten; Dem Mittelfeldregisseur wurde mit der 10 zur Ehre gereicht, der Freund mit der 0 verspottet.

Irgendwann fiel jedoch auf den Rücken der Spieler das Schriftenmonopol, und was woanders für angenehme Vielfalt sorgt, wurde hier schnell zum Desaster (und ist es noch heute). Ohne Rücksicht auf Sinn und Lesbarkeit wurde und wird versucht, fehlende Originalität eines Vereins mit einer möglichst ausgefallenen – zumeist völlig aberwitzig-unleserlichen – Schrift auszugleichen.

Die alten Ziffern verschwanden und stehen heute prägend für eine bestimmte Sport-Epoche, die von Mitte der Achtziger bis Mitte der Neunziger anhielt und ihren Höhepunkt in der WM 1990 hatte.

Andi Brehme legt sich den entscheidenden Elfmeter im WM-Finale 1990 zurecht.

Was mich jedoch am meisten wunderte, war, daß die alten Ziffern tatsächlich nirgends als Font aufzutreiben waren. Wenn mal in einem Forum danach gefragt wird, wird immer auf die üblichen eckigen Verdächtigen verwiesen; Aber eine detailgetreue digitale Entsprechung war unauffindbar – bis ich mich der Sache annahm!

Ich habe also Bilder der alten Schriften gesucht und unter den Varianten, die es von diesem Formprinzip gab, die für mich prägnanteste nachgezeichnet.

Inklusive der Basler-Sieben, versteht sich!

Ich bin der starren Konstruktion treu geblieben, habe die gängigsten Formen als Standard behalten und ein paar Alternativen mit aufgenommen. Somit ist die Basler-Sieben auf »/« gelandet und die Eins ohne Fuß auf »!«. Wer es semantisch korrekt mag, kann aber auch die OpenType-Stylistic-Sets bemühen. Der komplette Zeichensatz:

Die Ziffern des Libero-Fonts. Die alternativen Zeichen sind in Stylistic Sets 1–4 versteckt.

Auch wenn der Font für Trikots gedacht ist, habe ich mit Hilfe des @font-face-Generators von Fontsquirrel auch ein Webfont-Kit erstellt. Und damit ein Fußball-Blog auch ordentlich Datum oder Plazierung schreiben kann, habe ich Punkt, Binde- und Gedankenstrich mit reingepackt.

Dem Fußball-Nostalgiker geht das Herz auf beim Anblick der Ziffern in Verbindung mit klangvollen Namen.

Das Resultat heißt »Libero« (Weil der damals Standard war und heute genau wie die Nummern ausgestorben ist) und gibt es kostenlos auf typefacts.com/libero für unkommerzielle Zwecke.

Zeigt mal, was Ihr damit macht!

Typefacts’ neue Hausschriftenliste »Whatfont« zeigt, welches Unternehmen welche Schrift nutzt.

Seit einiger Zeit gibt es bereits die äußerst hilfreiche Hausschriftenliste auf typografie.info, nur finde ich sie etwas unhandlich und würde bei Klick auf den Schriftnamen gern direkt bei der Schrift landen.

Ich wollte gern einen Schritt weiter gehen, und Inspirationen dabei waren zum einen meine Erfahrungen auf Twitter und zum anderen das beeindruckende WordPress-Plugin WP-Table Reloaded von Tobias Bäthge:

Eine dynamische Tabelle

Das genannte Plugin ermöglicht es, eine lange Tabelle handlich darzustellen. Man kann selbst entscheiden, wie viele Zeilen auf einmal zu sehen sind, man kann nach Spalten sortieren und in Echtzeit filtern – beste Voraussetzungen für eine stetig wachsende Tabelle, in der man alles außer »Editorial« ausblenden möchte oder auf die Schnelle wissen, wer schon alles Klavika verwendet.

Die Anzahl der gezeigten Einträge kann bestimmt werden, die Spalten können sortiert werden und ein Suchfeld gibt in Echtzeit Ergebnisse aus: Typefacts’ neue Hausschriftenliste »Whatfont«.

Ein passender Twitter-Kanal

Eine lange Tabelle zum Nachschlagen ist das eine, darüber hinaus hat mich jedoch die Möglichkeit gereizt, immer mal wieder die Schriften des aktuellen Geschehens zu benennen; sei es eine Foodwatch-Veröffentlichung, der Zensus 2011 oder das Trikot der Deutschen Frauenfußball-Nationalmannschaft.

Und hier geht’s lang:
→ Whatfont – Typefacts’ Hausschriftenliste
→ Whatfont auf Twitter

Es ist erst ein Anfang, aber ich hoffe, Ihr findet Gefallen daran. Ich freue mich auch wie immer über Feedback und Anregungen!

PS

Und wer mein Hausschriften-Domino aus dem Bild oben verwirklichen will, melde sich bitte – Ich bin dabei!

Schöne, bunte Icon-Welt: Die Symbole in »Apple Farben-Emoji« auf Apple-Geräten.

Emoji-Übersicht für iPhone und Mac

Die folgenden Symbole sind alle auf Lion und iOS verfügbaren. Leider lassen sie sich auf iOS nur sehr schwer kopieren und einfügen; Dafür gibt es aber die hilfreiche, kostenlose App »Emoji-Free«.

Windows-User können die meisten Zeichen zumindest Schwarz auf Weiß sehen, wenn sie den Freefont »Symbola« installieren.

Tip: Maus über die Symbole bewegen, um die HTML-Entities zu sehen!

• ↖
• ↗
• ↘
• ↙
• ⏩
• ⏪
• ▶
• ◀
• ☀
• ☁
• ☎
• ☔
• ☕
• ☝
• ☺
• ♈
• ♉
• ♊
• ♋
• ♌
• ♍
• ♎
• ♏
• ♐
• ♑
• ♒
• ♓
• ♠
• ♣
• ♥
• ♦
• ♨
• ♿
• ⚠
• ⚡
• ⚽
• ⚾
• ⛄
• ⛎
• ⛪
• ⛲
• ⛳
• ⛵
• ⛺
• ⛽
• ✂
• ✈
• ✊
• ✋
• ✌
• ✨
• ✳
• ✴
• ❌
• ❎
• ❓
• ❔
• ❕
• ❗
• ❤
• ➡
• ➿
• ⬅
• ⬆
• ⬇
• ⭐
• ⭕
• 〽
• ㊗
• ㊙
• 
• 🀄
• 🅰
• 🅱
• 🅾
• 🅿
• 🆎
• 🆒
• 🆔
• 🆕
• 🆗
• 🆙
• 🆚
• 🈁
• 🈂
• 🈚
• 🈯
• 🈳
• 🈵
• 🈶
• 🈷
• 🈸
• 🈹
• 🈺
• 🉐
• 🌀
• 🌂
• 🌃
• 🌄
• 🌅
• 🌆
• 🌇
• 🌈
• 🌊
• 🌙
• 🌟
• 🌴
• 🌵
• 🌷
• 🌸
• 🌹
• 🌺
• 🌻
• 🌾
• 🍀
• 🍁
• 🍂
• 🍃
• 🍅
• 🍆
• 🍉
• 🍊
• 🍎
• 🍓
• 🍔
• 🍘
• 🍙
• 🍚
• 🍛
• 🍜
• 🍝
• 🍞
• 🍟
• 🍡
• 🍢
• 🍣
• 🍦
• 🍧
• 🍰
• 🍱
• 🍲
• 🍳
• 🍴
• 🍵
• 🍶
• 🍸
• 🍺
• 🍻
• 🎀
• 🎁
• 🎂
• 🎃
• 🎄
• 🎅
• 🎆
• 🎇
• 🎈
• 🎉
• 🎌
• 🎍
• 🎎
• 🎏
• 🎐
• 🎑
• 🎒
• 🎓
• 🎡
• 🎢
• 🎤
• 🎥
• 🎦
• 🎧
• 🎨
• 🎩
• 🎫
• 🎬
• 🎯
• 🎰
• 🎱
• 🎵
• 🎶
• 🎷
• 🎸
• 🎺
• 🎾
• 🎿
• 🏀
• 🏁
• 🏃
• 🏄
• 🏆
• 🏈
• 🏊
• 🏠
• 🏢
• 🏣
• 🏥
• 🏦
• 🏧
• 🏨
• 🏩
• 🏪
• 🏫
• 🏬
• 🏭
• 🏯
• 🏰
• 🐍
• 🐎
• 🐑
• 🐒
• 🐔
• 🐗
• 🐘
• 🐙
• 🐚
• 🐛
• 🐟
• 🐠
• 🐤
• 🐦
• 🐧
• 🐨
• 🐫
• 🐬
• 🐭
• 🐮
• 🐯
• 🐰
• 🐱
• 🐳
• 🐴
• 🐵
• 🐶
• 🐷
• 🐸
• 🐹
• 🐺
• 🐻
• 👀
• 👂
• 👃
• 👄
• 👆
• 👇
• 👈
• 👉
• 👊
• 👋
• 👌
• 👍
• 👎
• 👏
• 👐
• 👑
• 👒
• 👔
• 👕
• 👗
• 👘
• 👙
• 👜
• 👟
• 👠
• 👡
• 👢
• 👣
• 👦
• 👧
• 👨
• 👩
• 👫
• 👮
• 👯
• 👱
• 👲
• 👳
• 👴
• 👵
• 👶
• 👷
• 👸
• 👻
• 👼
• 👽
• 👾
• 👿
• 💀
• 💁
• 💂
• 💃
• 💄
• 💅
• 💆
• 💇
• 💈
• 💉
• 💊
• 💋
• 💍
• 💎
• 💏
• 💐
• 💑
• 💒
• 💓
• 💔
• 💗
• 💘
• 💙
• 💚
• 💛
• 💜
• 💝
• 💟
• 💡
• 💢
• 💣
• 💤
• 💦
• 💨
• 💩
• 💪
• 💰
• 💱
• 💹
• 💺
• 💻
• 💼
• 💽
• 💿
• 📀
• 📖
• 📝
• 📠
• 📡
• 📢
• 📣
• 📩
• 📫
• 📮
• 📱
• 📲
• 📳
• 📴
• 📶
• 📷
• 📺
• 📻
• 📼
• 🔊
• 🔍
• 🔑
• 🔒
• 🔓
• 🔔
• 🔝
• 🔞
• 🔥
• 🔨
• 🔫
• 🔯
• 🔰
• 🔱
• 🔲
• 🔳
• 🔴
• 🕐
• 🕑
• 🕒
• 🕓
• 🕔
• 🕕
• 🕖
• 🕗
• 🕘
• 🕙
• 🕚
• 🕛
• 🗻
• 🗼
• 🗽
• 😁
• 😂
• 😃
• 😄
• 😉
• 😊
• 😌
• 😍
• 😏
• 😒
• 😓
• 😔
• 😖
• 😘
• 😚
• 😜
• 😝
• 😞
• 😠
• 😡
• 😢
• 😣
• 😥
• 😨
• 😪
• 😭
• 😰
• 😱
• 😲
• 😳
• 😷
• 🙅
• 🙆
• 🙇
• 🙌
• 🙏
• 🚀
• 🚃
• 🚄
• 🚅
• 🚇
• 🚉
• 🚌
• 🚏
• 🚑
• 🚒
• 🚓
• 🚕
• 🚗
• 🚙
• 🚚
• 🚢
• 🚤
• 🚥
• 🚧
• 🚬
• 🚭
• 🚲
• 🚶
• 🚹
• 🚺
• 🚻
• 🚼
• 🚽
• 🚾
• 🛀

Non-iOS

Die folgenden Zeichen liegen bisher nur dem Emoji-Font in Mac OS X (ab 10.7 »Lion«) bei, seit 10.7.3 ebenfalls in Farbe.

• ⏫
• ⏬
• ⏰
• ⏳
• ✅
• ➕
• ➖
• ➗
• ➰
• 🃏
• 🆑
• 🆓
• 🆖
• 🆘
• 🇦
• 🇧
• 🇨
• 🇩
• 🇪
• 🇫
• 🇬
• 🇭
• 🇮
• 🇯
• 🇰
• 🇱
• 🇲
• 🇳
• 🇴
• 🇵
• 🇶
• 🇷
• 🇸
• 🇹
• 🇺
• 🇻
• 🇼
• 🇽
• 🇾
• 🇿
• 🈲
• 🈴
• 🉑
• 🌁
• 🌉
• 🌋
• 🌌
• 🌏
• 🌑
• 🌓
• 🌔
• 🌕
• 🌛
• 🌠
• 🌰
• 🌱
• 🌼
• 🌽
• 🌿
• 🍄
• 🍇
• 🍈
• 🍌
• 🍍
• 🍏
• 🍑
• 🍒
• 🍕
• 🍖
• 🍗
• 🍠
• 🍤
• 🍥
• 🍨
• 🍩
• 🍪
• 🍫
• 🍬
• 🍭
• 🍮
• 🍯
• 🍷
• 🍹
• 🎊
• 🎋
• 🎠
• 🎣
• 🎪
• 🎭
• 🎮
• 🎲
• 🎳
• 🎴
• 🎹
• 🎻
• 🎼
• 🎽
• 🏂
• 🏡
• 🏮
• 🐌
• 🐜
• 🐝
• 🐞
• 🐡
• 🐢
• 🐣
• 🐥
• 🐩
• 🐲
• 🐼
• 🐽
• 🐾
• 👅
• 👓
• 👖
• 👚
• 👛
• 👝
• 👞
• 👤
• 👪
• 👰
• 👹
• 👺
• 💌
• 💕
• 💖
• 💞
• 💠
• 💥
• 💧
• 💫
• 💬
• 💮
• 💯
• 💲
• 💳
• 💴
• 💵
• 💸
• 💾
• 📁
• 📂
• 📃
• 📄
• 📅
• 📆
• 📇
• 📈
• 📉
• 📊
• 📋
• 📌
• 📍
• 📎
• 📏
• 📐
• 📑
• 📒
• 📓
• 📔
• 📕
• 📗
• 📘
• 📙
• 📚
• 📛
• 📜
• 📞
• 📟
• 📤
• 📥
• 📦
• 📧
• 📨
• 📪
• 📰
• 📹
• 🔃
• 🔋
• 🔌
• 🔎
• 🔏
• 🔐
• 🔖
• 🔗
• 🔘
• 🔙
• 🔚
• 🔛
• 🔜
• 🔟
• 🔠
• 🔡
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Wie funktioniert’s (nicht)?

Von Barrierefreiheit kann leider keine Rede sein! Du kannst die Symbole einfach kopieren und einfügen; Dein Gegenüber sieht sie aber nur, wenn auch er ein Apple-Gerät mit iOS oder Mac OS X 10.7 (»Lion«) nutzt (und das Programm sie unterstützt) oder Symbola installiert hat.

Erik Spiekermann braucht nur 3 Autoren für seine Bestenliste

Kann eine handliche Liste das Feld der Typografie abdecken? Nein – aber mehrere! Für den typografischen Kanon habe ich deshalb meine Top-5-Liste aufgestellt und zusätzlich die Experten aus dem deutschsprachigen Raum um Ihre Top-5-Listen gebeten – mit faszinierendem Ergebnis …

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