Nicht die elf Besten aufstellen, sondern die beste Elf!

Eine abwechslungsreiche Liste soll es sein und nicht zur Hälfte aus Serifenschriften bestehen, auch wenn noch so viele gleich schöne veröffentlicht wurden. Und es wurden! Deshalb also die Honorable Mentions; keine Trostpreise, keine Zweitbesten, sondern weitere aufregende Neuerscheinungen, die genauso gut hätten auf der Liste landen können.
→ Die komplettierten besten Fonts 2011

Genath
François Rappo [Optimo] – Auch als Webfont!

In einem ertragreichen Jahr wie 2011 ist es oft ein Foto-Finish, welche Schrift in meine Bestenliste rutscht und welche dafür draußen bleiben muß. Allerdings gibt es auch Schriften, bei denen überhaupt kein Zweifel besteht, und so eine ist Genath.
Schon seit 2007 hat François Rappo sie in verschiedenen Vorab-Versionen zum Einsatz gebracht, und wer die Documents-Buchserie von JRP|Ringier gesehen hat, weiß, daß es nichts weiter braucht als diese Schrift in großen schwarzen Lettern auf weißem Grund, um in Verzückung zu geraten.
Genath ist eine lose Interpretation einer Type von Johann Wilhelm Haas für die Basler Genath-Gießerei. Den barocken Geist des 18. Jahrhunderts hat sie ebenso wie die Schriften ihres berühmten Zeitgenossen Fleischmann in Nürnberg eingeatmet. Schmal gehalten mit verspielten Details bewegt sie sich im Dunstkreis der Fleischmann-Interpretationen; Was jedoch den entscheidenden Unterschied ausmacht, ist der konsequent vergrößerte Kontrast, der im Zusammenspiel mit dem Detailreichtum andere barocke Typen plump und klassizistische Schriften tiefgekühlt wirken läßt.

Realist
Martin Wenzel [MartinPlusFonts] – Auch als Webfont!

Wer (wie ich) Martin Wenzels unterschätzte FF Profile liebt, aber merkt, daß ihre Anmutung für manche Anwendungen zu organisch und warm ist, wird (wie ich) hellauf begeistert sein, nun ihre seriösere Schwester kennenzulernen. Mehr dazu von mir auf Typographica!

Bookmania
[Mark Simonson Studio] – Auch als Webfont!

Es gibt nicht wenige, die auf ein Revival einer Schrift verzichten könnten, die schon immer »häßlich und unnötig« (E. Spiekermann) war. Auch ich gehörte dazu, bis mich Mark Simonson eines Besseren belehrte: Seine Liebeserklärung an Ed Benguiats stilprägende Fotosatz-Bookman der 60er Jahre ist derart konsequent maßlos geraten (alleine 28 [!] A-Varianten, erstmalig Kapitälchen und Mediävalziffern etc pp), daß Glyphpaletten-Spielkinder ihre helle Freude haben und die Nase nur noch über phantasielose Verwendung rümpfen.

Nouvelle Vague
Elena Albertoni [Anatoletype] – auch als Webfont!

Im Gegensatz zu Bookmania kommen Glyphpaletten-Spielkinder bei Nouvelle Vague nicht auf ihre Kosten. Müssen sie aber auch nicht! Elena Albertonis Ansatz war ein ganz anderer: Als Bewundererin von Excoffons Mistral, die schon so lange auch ohne komplexe OpenType-Features funktioniert, verneigt sie sich vor dieser und tut es ihr gleich, indem sie nur für wenige unvorteilhafte Kombinationen lindernde Ligaturen bereithält. So wird aus französischen Wurzeln und italienischer Feder auf deutschem Boden eine funktionierende paneuropäische Schreibschrift.

FF Ernestine
Nina Stössinger [FontFont] – Auch als Webfont!

Die sympathische Deutsch-Schweizerin Nina Stössinger hat bei ihrem drei Jahre währenden Erstlingswerk die Typografie-Community von Anfang an am Entstehungsprozeß teilhaben lassen, und so war die Freude über das Erscheinen nicht nur bei ihr selbst sehr groß. Richtig, auch bei mir! Die größte Leistung ist eigentlich, daß es Nina geschafft hat, mir das Benguiat-g schmackhaft zu machen … Den Weg geebnet hat allerdings der sehr harmonische Rest, der meiner Begeisterung für Serifenbetonte mit Tropfenserifen (Bodoni Egyptian!) neue Nahrung gab. Nina hat extrem detailverliebt gearbeitet, der Verlockung zu vieler Tropfen widerstanden, der Schrift Kapitälchen und sogar die kleineren Petite Caps spendiert, sie hat gekernt, bis die Police kam und mit Hrant Papazian wunderbare armenische Zeichen integriert. Und am wichtigsten: Man sieht ihrem »Ernestinchen« nicht an, welcher Musik sie ausgesetzt war!

Salvo Sans & Salvo Serif
Cyrus Highsmith [FontBureau]

Immer wenn man denkt, dem Thema Serifenlose gäbe es nichts mehr hinzuzufügen, kommt Cyrus Highsmith und verzückt einen doch wieder mit seiner Handschrift. Ähnlich wie mit Stainless oder Dispatch ist es ihm wieder gelungen, eine riesig ausgebaute Schriftsippe zu gestalten, für die man als Klassifikation nur »Highsmith« angeben könnte: Warm, freundlich, eindeutig amerikanisch und mit großem Wiedererkennungswert. Der Design Director der Zeitschrift, für die Salvo ursprünglich gestaltet wurde, hat es so umschrieben: Auch wenn es normalerweise die richtigen Worte sind, die die Menschen anlocken, ist es hier die Schrift, die dies auf einer unterbewußten Ebene erledigt. Und was kann man von einer Schrift (die alle anderen Qualitäten ohnehin mitbringt) mehr verlangen?

Neue Haas Grotesk
Max Miedinger / Christian Schwartz [Linotype] – Auch als Webfont!

Was ist besser als Helvetica? Helvetica! Beim Redesign des Guardian 2004 hatte Christian Schwartz die Idee, Helvetica endlich so zu digitalisieren, wie sie aussah, als Max Miedinger sie als »Neue Haas Grotesk« 1957–1961 entwarf und die Typografie prägte wie kaum eine andere Schrift. Jahrelang nur »auf Anfrage« auf Schwartz’ Website erhältlich, ist sie nun endlich für jedermann zu haben.

FS Pimlico
Fernando Mello [Fontsmith] – Auch als Webfont!

Ich habe mich schon oft gefragt, warum es so wenig freundliche, abgerundete Schriften gibt. Wenn ich etwas in der Richtung suche, falle ich immer wieder auf Cronos oder FF Strada zurück. Und jetzt Pimlico! Ich weiß nicht, ob es daran liegt, daß Fernando Mello mit der »Black« angefangen oder ob mich seine Herleitung über den 70er-Jahre-Funk unterschwellig angesprochen hat. Ich weiß nur, daß mich diese Schrift auf verschiedene Arten fasziniert. Fett mit Swashes eindeutig auf Retro-Kurs und in den Textgraden so weich und seriös, daß ich den Jahresbericht eines Windelherstellers damit gestalten möchte … Aber machen wir uns nichts vor, das Ausschlaggebende ist der Glow-Schnitt – wer kann da noch widerstehen!

Aisha
Titus Nemeth [Rosetta]

Aisha ist eine der wenigen Schriften, bei denen das Arabische vor dem Lateinischen entwickelt wurde, und doch hat ihr Designer Titus Nemeth ihr auch einiges aus dem Okzident mitgegeben. Dementsprechend bringt sie aus beiden Kulturen das beste mit und fühlt sich sowohl in Marrakesch als auch in Paris zuhause. Ihr freundlicher Charakter kommt überall unverfälscht rüber und läßt sie auch abseits interkulturellen Kontextes bestehen, was sowohl TDC als auch Creative Review bereits honorierten.

Rabenau
Axel Bertram / Andreas Frohloff [Linotype] – Auch als Webfont!

Gut Ding will Weile haben! Wer sich bei Erscheinen von Axel Bertrams wohltemperierten Alphabet in die dort verwendete Type verliebt hatte, mußte sich noch einige Jahre gedulden, ehe er sie selbst kaufen konnte. Sie hatte es aber auch nicht leicht: Zwei Perfektionisten (Axel Bertram und Andreas Frohloff) feilten über Jahre an ihren Kurven, bis sie Anfang des Jahres zunächst als »Lucinde« erschien und aufgrund der Nähe zu »Lucida« in »Rabenau« umgetauft wurde. Gottseidank änderte sich nur der Name: Die umfangreiche Antiqua bleibt getreu ihres ursprünglichen Namens selbstbewußt und feminin im Geiste der Aufklärung.

Special Guest: Photo-Lettering
Diverse [House Industries]

Was tun mit all den alten Photo-Lettering-Fotosatzschriften, die nur für Logos oder Überschriften taugen und als Einzelfonts wahrscheinlich nicht sonderlich erfolgreich wären? Ganz einfach: Man läßt sie von einigen der begabtesten Schriftgestaltern digitalisieren und entwickelt ein geniales Geschäftsmodell: Statt einen Font zu kaufen, setzt man online Logo oder Headline und kann diese für wenig Geld als Vektordatei downloaden.

Honorable Mentions

Es gab wirklich viele tolle Schriften dieses Jahr! Und da meine Bestenliste getreu der alten Fußball-Weisheit nicht die elf Besten repräsentiert, sondern die beste Elf, gibt es hier der Vollständigkeit halber noch einige weitere Schriften, die genauso spannend sind:

Mehr Listen

Da meine Liste so subjektiv ist, hier auch noch die anderen Best-of-Listen:

• FontShop
• Fontwerk
• MyFonts
• Typographica

Ein großes Dankeschön

… wie immer allen Designern und Foundrys für das freundliche Zurverfügungstellen der Fonts! In allen Fällen hatte ich es mit sehr netten und hilfsbereiten Ansprechpartnern zu tun, die mir schnell und unkompliziert aushalfen und diese Liste samt Beispielen ermöglichten.

Erik Spiekermann braucht nur 3 Autoren für seine Bestenliste

Kann eine handliche Liste das Feld der Typografie abdecken? Nein – aber mehrere! Für den typografischen Kanon habe ich deshalb meine Top-5-Liste aufgestellt und zusätzlich die Experten aus dem deutschsprachigen Raum um Ihre Top-5-Listen gebeten – mit faszinierendem Ergebnis …

→ Zum typografischen Kanon

 

Eames Century Modern
Erik van Blokland & House Industries [House Industries]

Bereits bei Veröffentlichung der beeindruckenden Schriftfamilie im März »twitterte« ich: »Die beste Clarendon kommt von Erik van Blokland«, und das war kein bißchen voreilig. Der Noordzij-Schüler und KABK-Professor hat eine Schrift geschaffen, die ihre Wurzeln bei den »modernen« amerikanischen Schriften des späten 19. Jahrhunderts hat, dabei aber sehr zeitgemäß und sympathisch-holländisch rüberkommt. Wer schon immer eine Clarendon mit Italics, Mediävalziffern, Kapitälchen, unzähligen Schnitten etc. pp. gesucht hat, kann endlich aufatmen – und alle anderen auch! Ein moderner Klassiker.

FF DIN Round
Albert-Jan Pool [FontFont] – Auch als Webfont!

Daß Schriftgestaltung grundsätzlich unterschätzt wird, ist allgemein bekannt; Daß sie jedoch auch zur Wissenschaft werden kann, vermutlich weniger. Andere lassen per automatisiertem Skript die Ecken ihrer Schriften abrunden, nicht so Albert-Jan Pool. Er übersetzt die Grundidee der Ingenieursschrift mit einer unglaublichen Akribie ins typografische Detail und überläßt weder die Klothoide den Ingenieuren noch eine einzigen Anfasser dem Zufall. Eine beeindruckende Geschichte, die eine Antwort auf die oft gehörte Frage gibt, warum Schriften Geld kosten.

Business Penmanship
Ale Paul [Sudtipos]

Meine Schwäche für die Spitzfeder habe ich schon letztes Jahr kundgetan. Um so erfreuter nahm ich also das Projekt von »Mister Schreibschrift« Ale Paul zur Kenntnis, der der Roundhand den Kontrast nahm, ohne bei der Schulschrift zu landen, sondern bei der immer noch verblüffend eleganten Business Penmanship. Unzählige Akzentbuchstaben, Schnörkel, Alternativzeichen und Ligaturen erfreuen die Glyphpaletten-Spielkinder von Anchorage bis Tallinn.

Publico
Paul Barnes, Christian Schwartz, Kai Bernau & Ross Milne [Commercial Type]

Eine Schrift, die ursprünglich nach dem legendären Club Haçienda in Manchester benannt werden sollte, kann ja schon mal so schlecht nicht sein. Eigentlich eines der bemerkenswerten Abfallprodukte des Guardian-Großprojekts von Christian Schwartz und Paul Barnes, ist die in drei optischen Größen angelegte Publico bei der gleichnamigen portugiesischen Zeitung untergekommen und glücklicherweise auch für den Rest der Welt verfügbar. Wo Eames Century Modern einer amerikanischen Schrift einen holländischen Akzent gibt, wird hier einem holländischen Ansatz amerikanischer Geist eingehaucht.

Friska
Sascha Timplan [Stereotypes] – Auch als Webfont!

Zugegeben, die Anwendungsmöglichkeiten mögen begrenzt sein – Dem Charme von Friska bin ich trotzdem erlegen. Sascha Timplan hat sich von alten Filmtiteln inspirieren lassen, als er seine schnörkelige, zeitgemäße Jugendstilschrift Friska gestaltete. Die ist erstens sehr schön geworden und zweitens mit Multilingualität und zahlreichen konsequent auf den Display-Einsatz ausgerichteten typografischen Finessen gesegnet. Und weil Sascha auch noch so ein netter Kerl ist, empfehle ich sie doppelt gern.

Sense & Sensibility
Nick Shinn [Shinntype]

Sans & Serif? Alter Hut. Serif & Script? Schon gesehen. Sans, Semiserif & Serif? Alles schon da gewesen! Zeit also für etwas Neues: Sans & Sans! Der unvergleichliche Nick Shinn macht es möglich – Zwei Serifenlose mit einigen gemeinsamen Parametern (Abmessungen, Strichstärke, Kontraste …) in zwei Ausprägungen: Die kühle Sense zieht es zu Futura, die warme Sensibility zu Syntax. Die erste zerstrittene Schriftsippe also; Zwei unversöhnliche Schwestern, jede für sich absolut unwiderstehlich!

Herb
Tim Ahrens [Just Another Foundry] – Auch als Webfont!

Schriftgestalter lieben ihn wegen seiner essentiellen RMX-Tools und dem Just Another Test Text Generator, Webdesigner wegen des Facitizers und FontFonters. Die Rede ist von Tim Ahrens, der so ganz nebenbei auch noch Schriften macht; Und zuletzt hat er endlich seine Reading-Abschlußarbeit Herb vollendet, eine zeitgemäße Gebrochene, ganz ohne Kühle und Berührungsängste, dafür mit vielen schönen Extras wie Alternativen, Kapitälchen, Ornamenten und verschiedenen Ziffernsätzen.

Charlie
Ross Milne [Typotheque] – Auch als Webfont!

Das Zeitalter fortgeschrittener digitaler Typografie und allseitiger Vernetzung bietet auch dem Schriftgestalter eine Vielzahl ungeahnter Möglichkeiten, die jedoch nicht allzu oft genutzt werden. Prallvolle, intelligente OpenType-Fonts mit ausgeklügelten Features erfreulicherweise immer öfter auf, aber KABK-Absolvent Ross Milne zeigt mit dem kongenialen Peter Biľak und seiner Typotheque, daß man durchaus auch andere Wege beschreiten kann. Und so stellen sie (der auch als »normale« Schrift schon sehr reizvollen) Charlie gleich noch einen Weight Calculator zur Seite, der es intuitiv ermöglicht, die einzelnen Fonts in verschiedenen Punktgrößen mit identischer Strichstärke zu setzen.

Williams Caslon
William Berkson [The Font Bureau]

Ähnlich wie Albert-Jan Pool nahm sich auch William Berkson nicht nur sehr viel Zeit für die Schrift an sich, sondern auch für die Dokumentation des spannenden Entstehungsprozesses. Er zeigt, daß die Geschichte der Caslon noch lange nicht zu Ende erzählt ist und ein Revival nach heutigen Gesichtspunkten viele Mißverständnisse, Versäumnisse und Limitationen früherer Digitalisierungen vergessen machen kann. Als klassischer Vierschnitter (mit Kapitälchen, verschiedenen Ziffernsätzen etc.) zielt sie klar auf den Mengensatz ab, Alternativen und Schwungschrift laden gleichzeitig aber auch zum Schaugrößeneinsatz ein.

FF Amman & FF Amman Sans
Yanone [FontFont] – Auch als Webfont!

Yanones Diplomarbeit (die offizielle Schrift für Jordaniens Hauptstadt Amman) hat eigentlich nur einen Nachteil: Bei allen beeindruckenden Innovationen (Erste echte arabische Kursive, erstmalig eigens gezeichnete kleine indische Ziffern samt fraction-Feature etc pp) vergißt man leicht, daß die riesige Schriftsippe auch ohne jeden arabischen Kontext wunderbar funktioniert. Eine wahnsinnig gut ausgebaute Superfamilie mit enormer Wärme und einem Charakter, der den derzeit omnipräsenten Trend zur typografischen Kühle hoffentlich bald überwinden kann. (Film ab!)

Mehr Listen

Da meine Liste keinen Anspruch auf Vollständigkeit haben kann, hier nochmal die anderen Best-of-Listen:

• FontShop
• Fontwerk
• MyFonts
• Veer
• YouWorkForThem

Ein großes Dankeschön

… allen Designern und Foundrys für das freundliche Zurverfügungstellen der Fonts! In allen Fällen hatte ich es mit sehr netten und hilfsbereiten Ansprechpartnern zu tun, die mir schnell und unkompliziert aushalfen.

Auf Typefacts gehört: Inzwischen sind die »e«s und »k«s in »lekker« nicht mehr identisch, was dem Eindruck einer echten Handschrift sehr entgegen kommt.

Typefacts meint: Vorbildlich!

Jede beliebige Website in verschiedenen Web-FontFonts anschauen auf www.fontfonter.com.

Bisher gab es auf Font-Distributoren-Websites nur die Möglichkeit, sich einzelne Wörter oder kurze Textpassagen in verschiedenen Größen und Farben anzuschauen – was für Wortmarken und Logos ja auch nachwievor eine gute Sache ist.
Wenn man sich aber in der gängigen Situation befindet, einem Kunden einen Entwurf in einer oder mehreren Schriften vorführen zu wollen, gab es bisher nur unbefriedigende Lösungen wie

• »Das hier ist mein Layout, und hier ist die Schrift; Stellen Sie sich das jetzt mal zusammen vor!« oder
• sich die Schrift irgendwoher »besorgen« und später zu lizensieren

Beim FontFonter kann jede x-beliebige Website in verschiedenen Schriften und Schriftkombinationen angeschaut werden, ob fertig oder in Arbeit, ohne Pirouetten und ohne Vorkenntnisse – deshalb für mich ein Meilenstein.

[Ich arbeite bei FontFont und möchte gerade deshalb Typefacts so unabhängig wie möglich halten. Da ich den FontFonter aber so bahnbrechend finde, möchte ich ihn hier trotzdem vorstellen, verzeiht mir bitte.]

Bitte auch für Print!

Und das wünsche ich mir natürlich auch für den Printbereich! Also bitte, wer sich auch immer angesprochen fühlt, findet bitte einen Weg, ähnlich unkompliziert und intuitiv Print-Layouts in verschiedenen Schriften anzuschauen!

Handschrift und Font

Das Schöne an handgeschriebener Schrift ist das Unregelmäßige – jeder Buchstabe ist ein echtes Unikat.
Das Schöne an vektorisierter Handschrift ist, daß man sie verlustfrei skalieren und so von der Visitenkarte bis zum Plakat überall verwenden kann.

Wenn man beides möchte, gibt es zwei Möglichkeiten:

1. Man läßt den Claim von jemandem schreiben und vektorisieren oder
2. man sucht sich einen Font aus, der das leisten kann

Bei einem kurzen, feststehenden Text würde ich persönlich zur »echten« Handschrift tendieren, deren Lebhaftigkeit kein Font nachahmen kann.
Je mehr Text man jedoch hat und je flexibler man sein möchte, desto besser wird ein Font die Aufgabe bewältigen.

Und deshalb ist der Claim nicht »lekker«

Je mehr doppelte Buchstaben in einem Wort vorkommen, desto schlechter wird ein einfacher Handschriften-Font die Aufgabe erfüllen. Identische Buchstaben, vor allem direkt aufeinander folgend, sind das genaue Gegenteil von spontan und dynamisch, so wird aus »lekker« mit zwei Doubletten leider nur ungenießbar.

Gute Handschriften-Fonts

Aber es gibt ja gottseidank auch gute Handschriften-Fonts. Die OpenType-Technologie macht’s möglich: Fonts, die mitdenken und fast so dynamisch wie echte Handschrift sind.

FF Duper ist eine intelligente Schrift; Sie vermeidet Buchstabendoubletten nicht nur, wenn sie direkt aufeinander folgen. Martin Wenzel erklärt die Entstehung in einem Video.

Weitere »intelligente« Handschriften:

• Mister K OT
• Suomi Hand Script OT
• Studio Lettering
• …

PS

Und das komische, gedrehte und nach unten geschobene Zollzeichen lass ich jetzt mal außer acht …

Nun aber viel Spaß mit der einzig wahren Bestenliste! Wie gewohnt können die Details über das kleine Lupensymbol links oben in den Schriftmustern haarklein inspiziert werden.

Pinup
Pieter van Rosmalen [Bold Monday]

Zusammen mit Paul van der Laan startete Pieter van Rosmalen 2009 das neue Label Bold Monday mit einem bereits beachtlichen Sortiment. Neben der charakteristischen Leitsystems-Type Panno und der warmherzigen Monospaced Nitti bereichtert er das Schriftenangebot mit der üppigen, kurvigen Serifenlosen Pinup, die das Typografenherz schneller schlagen läßt.

Yoga & Yoga Sans
Xavier Dupré [FontFont]

Ein besonderes Weihnachtsgeschenk kommt von Xavier Dupré in Form einer aufregenden neuen Schriftsippe. Yoga (Serif) verbindet ein solides französisches Renaissance-Fundament für lange Texte mit charakteristischen Details, die sie auch in Überschriften unverwechselbar machen. Yoga Sans ist Duprés Hommage an Gill Sans; er weckt sie aus ihrem Dornröschenschlaf, gibt ihr Wärme und verpackt sie in vier OpenType-Fonts voll mit Ziffernvarianten, Kapitälchen, Ligaturen und einem großen Fremdsprachenausbau.
Dabei sind sowohl Serifenvariante als auch Sans eigenständig genug, um auch ohne ihren Konterpart bestehen zu können.

Libelle
Jovica Veljović [Linotype]

Wer (wie ich) die englische Roundhand eines George Bickham liebt und gerne den vorzüglichen Universal Penman studiert, kann nicht genug kriegen von Fonts wie diesem. Jovica Veljovićs Libelle verbindet Tradition mit moderner Technik meisterlich; Mit diversen über OpenType-Features erreichbaren Ligaturen und Alternativformen lädt sie ein, so lange zu spielen und kombinieren, bis ein lebendiges Wortbild entsteht.

Theinhardt
François Rappo [Optimo]

Wer Akzidenz-Grotesk mag, wird Theinhardt lieben! François Rappo studierte die kantigen Groteskschriften des frühen 20. Jahrhunderts, um mit seiner gut ausgebauten Familie dem Schriftgestalter und AG-Wegbereiter Ferdinand Theinhardt zu huldigen. Der Geist dieser Epoche bleibt erhalten, wird jedoch zeitgemäß in einer OpenType-Familie mit neun Strichstärken konserviert.

Nara
Andrej Krátky (mit Nikola Djurek & Peter Biľak) [Typotheque]

Man sollte nicht versuchen, Nara zu klassifizieren, denn trotz diverser Einflüsse will sie so gar nicht in irgend eine Schublade passen. Als beste Schrift 2009 ist sie schon ein Senior, denn Andrej Krátky (zuletzt zusammen mit Nikola Djurek & Peter Biľak) brauchte 20 (!) Jahre, um seine Vorstellungen in fertige Fonts zu gießen. Nara besticht durch vier charakterstarke Strichstärken mit jewiels zwei Kursiven; einer aufrechten (»Cursive«) und einer schräggestellten (»Italic«), die beide separat funktionieren, aber auch zur Auszeichnung im ausgezeichneten Satz einladen.

Burgundica
Gerrit Noordzij [The Enschedé Font Foundry]

Lange mußten wir warten, ehe Gerrit Noordzij seine burgundische Bastarda der Öffentlichkeit zugänglich machte. Im essentiellen Letterletter bereits beeindruckend hergeleitet, seit kurzem nun endlich bei The Enschedé Font Foundry erhältlich.

Lavigne Display
Ramiro Espinoza [Re-Type]

KABK-Absolvent Ramiro Espinoza bringt Wärme in den vertikalen Duktus. Seine Lavigne zeigt, daß nicht jede Spitzfederschrift dieselbe unterkühlte Eleganz einer Bodoni oder Didot haben muß und doch sehr schick wirken kann. Mit vier Ziffernsätzen, Ligaturen und Kapitälchen ist sie gut ausgerüstet, um in Magazinen bleibenden Eindruck zu hinterlassen.

Vielzweck
Verena Gerlach [Primetype]

Verena Gerlach hat 2009 vollendet, was bereits 2002 begann. Damals bildete sie die Beschilderung eines alten DDR-Bürogebäudes als Tephe nach. Jetzt war ein Architekturbuch der Anlaß, die damalige Inspirationsquelle nochmal intensiver auszuarbeiten. Das Ergebnis ist eine Satzschrift, die die Kühle einer DIN-Schrift mit der gewissen Prise Persönlichkeit würzt. Und im Stylistic Set 1 haben sogar die mit dem Basisbuchstaben verbundenen Akzente noch überlebt.

Bonesana
Matthieu Cortat [Gestalten]

Mit Bonesana hat die bisher eher für ihre modernen, konstruierten Fonts bekannte Font-Sparte des Gestalten-Verlags erstmals eine seriöse Textschrift ins Programm aufgenommen. Matthieu Cortat hat auf beeindruckende Weise Nägel mit Köpfen gemacht; Inspiriert von den Schriften Baskervilles und Fourniers zeichnete er zwar mit zwei Schnitten (plus Inline-Variante) »nur« die Grundausstattung für den Buchsatz, in diesen zwei Fonts steckt jedoch neben typografischen Finessen wie Ziffernvarianten, Kapitälchen und Ligaturen auch ein großer Fremdsprachenausbau, der neben den lateinischen Zeichen auch Griechisch und Kyrillisch umfaßt.

Cowboyslang
Hannes von Döhren [HVD Fonts]

Viel mehr als Hannes von Döhren kann man als Typedesigner in einem Jahr eigentlich nicht auf die Beine stellen. So steht die sympathische und gut ausgebaute Westernschrift Cowboyslang auch quasi stellvertretend für seinen gesamten Output an vorzüglichen Display- und Textschriften, die auf seiner Website zu bewundern sind.

Malabar
Dan Reynolds [Linotype]

Eine Schrift, die den Designpreis der Bundesrepublik Deutschland gewinnt, und das sogar in Gold? Das gibt es tatsächlich – Die Schrift wurde von Dan Reynolds im Rahmen seines Masterstudiums an der renommierten University of Reading als »Martel« entworfen, später als »Malabar« verfeinert und hat den Preis völlig zu recht gewonnen (und somit das Phänomen »Schriftart« bravourös ins Rampenlicht gerückt). Sie vereint Robustheit mit in der Renaissance wurzelnder Eleganz und kann durch große x-Höhe ihren Charakter auch in widrigsten Bedingungen zur Entfaltung bringen.

Duper
Martin Wenzel [FontFont]

Überall dort, wo die bestehenden seriösen Textschriften nicht verspielt genug waren und die bestehenden verspielten nicht serös genug, wurde es kniffelig. Der Laie griff auf die indiskutable Comic Sans zurück, während der professionelle Typograf eine Notlösung suchte. Martin Wenzel schafft nun endlich Abhilfe und präsentiert uns per Video seine intelligente Duper, die unnatürliche Buchstabendoubletten automatisch verhindert (siehe z.B. die doppelten-aber-nicht-identischen Buchstaben in »Pippi«).

Mehr Listen

Da meine Liste keinen Anspruch auf Vollständigkeit haben kann, hier nochmal die anderen Best-of-Listen:

• FontShop
• Fontwerk
• i love typography
• myfonts

Vielen Dank

… allen Designern und Foundrys für das freundliche Zurverfügungstellen der Fonts!

»Bei den meisten Et-Zeichen in zeitgenössischen Schriften handelt es sich um uninspirierte, plumpe Brezeln.«
(Robert Bringhurst in The Elements of Typographic Style)

Robert Bringhurst berichtet von Christoph Plantin, der zum Teil vier verschiedene Et-Zeichen in einem Absatz verwendete. Gleichzeitig kritisiert er, daß aus der einstigen Formenvielfalt heutzutage oft nur die »uninspirierte Brezel« übrigbleibt.

Daß auch heute noch schöne Formen zu finden sind, zeigen die folgenden Beispiele:

&Et-ZeichenShift+6⇧+6Im Text wird das Et-Zeichen heutzutage nicht mehr verwendet. Im Deutschen ist es offiziell nur in Firmennamen gültig, laut Forssman/de Jong in Detailtypografie allerdings »auch sonst, wo es Spaß macht«. Meist wird es in Displaygrößen verwendet, weshalb Bringhurst rät, das schönste auszuwählen, das die Schriftart bietet, gerne auch das meist spannendere kursive in aufrechtem Kontext (Siehe Satz des Et-Zeichens oben).

Eine besonders ausführliche Abhandlung zum Et-Zeichen stammt von Jan Tschichold: In »Formenwandlung der Et-Zeichen« (Komplett enthalten in Schriften 1925–1974 Band 2) wird auch die von einer Tironischen Note abstammende Sonderform erläutert.